{"id":418,"date":"2023-11-03T18:30:50","date_gmt":"2023-11-03T17:30:50","guid":{"rendered":"https:\/\/culturalcomes.net\/programa-maca\/"},"modified":"2023-11-08T13:02:58","modified_gmt":"2023-11-08T12:02:58","slug":"3-pmca-va","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/culturalcomes.net\/ca\/congres-pmca\/3-pmca-va\/","title":{"rendered":"III Congr\u00e9s PMCA"},"content":{"rendered":"<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"alignleft size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"576\" src=\"https:\/\/culturalcomes.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/III_CONGRESO_PMCA-1024x576.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-358\" style=\"object-fit:cover;width:600px;height:300px\" srcset=\"https:\/\/culturalcomes.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/III_CONGRESO_PMCA-1024x576.jpg 1024w, https:\/\/culturalcomes.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/III_CONGRESO_PMCA-600x338.jpg 600w, https:\/\/culturalcomes.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/III_CONGRESO_PMCA-768x432.jpg 768w, https:\/\/culturalcomes.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/III_CONGRESO_PMCA-800x450.jpg 800w, https:\/\/culturalcomes.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/III_CONGRESO_PMCA.jpg 1500w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<div class=\"wp-block-group\"><div class=\"wp-block-group__inner-container is-layout-constrained wp-block-group-is-layout-constrained\"><style>.kt-accordion-id418_261a67-3a .kt-accordion-inner-wrap{column-gap:var(--global-kb-gap-md, 2rem);row-gap:3px;}.kt-accordion-id418_261a67-3a .kt-accordion-panel-inner{border-top:0px solid transparent;border-right:0px solid transparent;border-bottom:0px solid transparent;border-left:0px solid transparent;padding-top:var(--global-kb-spacing-sm, 1.5rem);padding-right:var(--global-kb-spacing-sm, 1.5rem);padding-bottom:var(--global-kb-spacing-sm, 1.5rem);padding-left:var(--global-kb-spacing-sm, 1.5rem);}.kt-accordion-id418_261a67-3a > .kt-accordion-inner-wrap > .wp-block-kadence-pane > .kt-accordion-header-wrap > .kt-blocks-accordion-header{border-top:0px solid #f2f2f2;border-right:0px solid #f2f2f2;border-bottom:0px solid #f2f2f2;border-left:0px solid #f2f2f2;border-top-left-radius:0px;border-top-right-radius:0px;border-bottom-right-radius:0px;border-bottom-left-radius:0px;background:#f2f2f2;color:#555555;padding-top:10px;padding-right:14px;padding-bottom:10px;padding-left:14px;}.kt-accordion-id418_261a67-3a:not( .kt-accodion-icon-style-basiccircle ):not( .kt-accodion-icon-style-xclosecircle ):not( .kt-accodion-icon-style-arrowcircle )  > .kt-accordion-inner-wrap > .wp-block-kadence-pane > .kt-accordion-header-wrap .kt-blocks-accordion-icon-trigger:after, .kt-accordion-id418_261a67-3a:not( .kt-accodion-icon-style-basiccircle ):not( .kt-accodion-icon-style-xclosecircle ):not( .kt-accodion-icon-style-arrowcircle )  > .kt-accordion-inner-wrap > .wp-block-kadence-pane > .kt-accordion-header-wrap .kt-blocks-accordion-icon-trigger:before{background:#555555;}.kt-accordion-id418_261a67-3a:not( .kt-accodion-icon-style-basic ):not( .kt-accodion-icon-style-xclose ):not( .kt-accodion-icon-style-arrow ) .kt-blocks-accordion-icon-trigger{background:#555555;}.kt-accordion-id418_261a67-3a:not( .kt-accodion-icon-style-basic ):not( .kt-accodion-icon-style-xclose ):not( .kt-accodion-icon-style-arrow ) .kt-blocks-accordion-icon-trigger:after, .kt-accordion-id418_261a67-3a:not( .kt-accodion-icon-style-basic ):not( .kt-accodion-icon-style-xclose ):not( .kt-accodion-icon-style-arrow ) .kt-blocks-accordion-icon-trigger:before{background:#f2f2f2;}.kt-accordion-id418_261a67-3a > .kt-accordion-inner-wrap > .wp-block-kadence-pane > .kt-accordion-header-wrap > .kt-blocks-accordion-header:hover, \n\t\t\t\tbody:not(.hide-focus-outline) .kt-accordion-id418_261a67-3a .kt-blocks-accordion-header:focus-visible{color:#444444;background:#eeeeee;border-top-color:#eeeeee;border-top-style:solid;border-right-color:#eeeeee;border-right-style:solid;border-bottom-color:#eeeeee;border-bottom-style:solid;border-left-color:#eeeeee;border-left-style:solid;}.kt-accordion-id418_261a67-3a:not( .kt-accodion-icon-style-basiccircle ):not( .kt-accodion-icon-style-xclosecircle ):not( .kt-accodion-icon-style-arrowcircle ) .kt-accordion-header-wrap .kt-blocks-accordion-header:hover .kt-blocks-accordion-icon-trigger:after, .kt-accordion-id418_261a67-3a:not( .kt-accodion-icon-style-basiccircle ):not( .kt-accodion-icon-style-xclosecircle ):not( .kt-accodion-icon-style-arrowcircle ) .kt-accordion-header-wrap .kt-blocks-accordion-header:hover .kt-blocks-accordion-icon-trigger:before, body:not(.hide-focus-outline) .kt-accordion-id418_261a67-3a:not( .kt-accodion-icon-style-basiccircle ):not( .kt-accodion-icon-style-xclosecircle ):not( .kt-accodion-icon-style-arrowcircle ) .kt-blocks-accordion--visible .kt-blocks-accordion-icon-trigger:after, body:not(.hide-focus-outline) .kt-accordion-id418_261a67-3a:not( .kt-accodion-icon-style-basiccircle ):not( .kt-accodion-icon-style-xclosecircle ):not( .kt-accodion-icon-style-arrowcircle ) .kt-blocks-accordion-header:focus-visible .kt-blocks-accordion-icon-trigger:before{background:#444444;}.kt-accordion-id418_261a67-3a:not( .kt-accodion-icon-style-basic ):not( .kt-accodion-icon-style-xclose ):not( .kt-accodion-icon-style-arrow ) .kt-accordion-header-wrap .kt-blocks-accordion-header:hover .kt-blocks-accordion-icon-trigger, body:not(.hide-focus-outline) .kt-accordion-id418_261a67-3a:not( .kt-accodion-icon-style-basic ):not( .kt-accodion-icon-style-xclose ):not( .kt-accodion-icon-style-arrow ) .kt-accordion-header-wrap .kt-blocks-accordion-header:focus-visible .kt-blocks-accordion-icon-trigger{background:#444444;}.kt-accordion-id418_261a67-3a:not( .kt-accodion-icon-style-basic ):not( .kt-accodion-icon-style-xclose ):not( .kt-accodion-icon-style-arrow ) .kt-accordion-header-wrap .kt-blocks-accordion-header:hover .kt-blocks-accordion-icon-trigger:after, .kt-accordion-id418_261a67-3a:not( .kt-accodion-icon-style-basic ):not( .kt-accodion-icon-style-xclose ):not( .kt-accodion-icon-style-arrow ) .kt-accordion-header-wrap .kt-blocks-accordion-header:hover .kt-blocks-accordion-icon-trigger:before, body:not(.hide-focus-outline) .kt-accordion-id418_261a67-3a:not( .kt-accodion-icon-style-basic ):not( .kt-accodion-icon-style-xclose ):not( .kt-accodion-icon-style-arrow ) .kt-accordion-header-wrap .kt-blocks-accordion-header:focus-visible .kt-blocks-accordion-icon-trigger:after, body:not(.hide-focus-outline) .kt-accordion-id418_261a67-3a:not( .kt-accodion-icon-style-basic ):not( .kt-accodion-icon-style-xclose ):not( .kt-accodion-icon-style-arrow ) .kt-accordion-header-wrap .kt-blocks-accordion-header:focus-visible .kt-blocks-accordion-icon-trigger:before{background:#eeeeee;}.kt-accordion-id418_261a67-3a .kt-accordion-header-wrap .kt-blocks-accordion-header:focus-visible,\n\t\t\t\t.kt-accordion-id418_261a67-3a > .kt-accordion-inner-wrap > .wp-block-kadence-pane > .kt-accordion-header-wrap > .kt-blocks-accordion-header.kt-accordion-panel-active{color:#ffffff;background:#444444;border-top-color:#444444;border-top-style:solid;border-right-color:#444444;border-right-style:solid;border-bottom-color:#444444;border-bottom-style:solid;border-left-color:#444444;border-left-style:solid;}.kt-accordion-id418_261a67-3a:not( .kt-accodion-icon-style-basiccircle ):not( .kt-accodion-icon-style-xclosecircle ):not( .kt-accodion-icon-style-arrowcircle )  > .kt-accordion-inner-wrap > .wp-block-kadence-pane > .kt-accordion-header-wrap > .kt-blocks-accordion-header.kt-accordion-panel-active .kt-blocks-accordion-icon-trigger:after, .kt-accordion-id418_261a67-3a:not( .kt-accodion-icon-style-basiccircle ):not( .kt-accodion-icon-style-xclosecircle ):not( .kt-accodion-icon-style-arrowcircle )  > .kt-accordion-inner-wrap > .wp-block-kadence-pane > .kt-accordion-header-wrap > .kt-blocks-accordion-header.kt-accordion-panel-active .kt-blocks-accordion-icon-trigger:before{background:#ffffff;}.kt-accordion-id418_261a67-3a:not( .kt-accodion-icon-style-basic ):not( .kt-accodion-icon-style-xclose ):not( .kt-accodion-icon-style-arrow ) .kt-blocks-accordion-header.kt-accordion-panel-active .kt-blocks-accordion-icon-trigger{background:#ffffff;}.kt-accordion-id418_261a67-3a:not( .kt-accodion-icon-style-basic ):not( .kt-accodion-icon-style-xclose ):not( .kt-accodion-icon-style-arrow ) .kt-blocks-accordion-header.kt-accordion-panel-active .kt-blocks-accordion-icon-trigger:after, .kt-accordion-id418_261a67-3a:not( .kt-accodion-icon-style-basic ):not( .kt-accodion-icon-style-xclose ):not( .kt-accodion-icon-style-arrow ) .kt-blocks-accordion-header.kt-accordion-panel-active .kt-blocks-accordion-icon-trigger:before{background:#444444;}@media all and (max-width: 1024px){.kt-accordion-id418_261a67-3a .kt-accordion-panel-inner{border-top:0px solid transparent;border-right:0px solid transparent;border-bottom:0px solid transparent;border-left:0px solid transparent;}}@media all and (max-width: 1024px){.kt-accordion-id418_261a67-3a > .kt-accordion-inner-wrap > .wp-block-kadence-pane > .kt-accordion-header-wrap > .kt-blocks-accordion-header{border-top:0px solid #f2f2f2;border-right:0px solid #f2f2f2;border-bottom:0px solid #f2f2f2;border-left:0px solid #f2f2f2;}}@media all and (max-width: 1024px){.kt-accordion-id418_261a67-3a > .kt-accordion-inner-wrap > .wp-block-kadence-pane > .kt-accordion-header-wrap > .kt-blocks-accordion-header:hover, \n\t\t\t\tbody:not(.hide-focus-outline) .kt-accordion-id418_261a67-3a .kt-blocks-accordion-header:focus-visible{border-top-color:#eeeeee;border-top-style:solid;border-right-color:#eeeeee;border-right-style:solid;border-bottom-color:#eeeeee;border-bottom-style:solid;border-left-color:#eeeeee;border-left-style:solid;}}@media all and (max-width: 1024px){.kt-accordion-id418_261a67-3a .kt-accordion-header-wrap .kt-blocks-accordion-header:focus-visible,\n\t\t\t\t.kt-accordion-id418_261a67-3a > .kt-accordion-inner-wrap > .wp-block-kadence-pane > .kt-accordion-header-wrap > .kt-blocks-accordion-header.kt-accordion-panel-active{border-top-color:#444444;border-top-style:solid;border-right-color:#444444;border-right-style:solid;border-bottom-color:#444444;border-bottom-style:solid;border-left-color:#444444;border-left-style:solid;}}@media all and (max-width: 767px){.kt-accordion-id418_261a67-3a .kt-accordion-inner-wrap{display:block;}.kt-accordion-id418_261a67-3a .kt-accordion-inner-wrap .kt-accordion-pane:not(:first-child){margin-top:3px;}.kt-accordion-id418_261a67-3a .kt-accordion-panel-inner{border-top:0px solid transparent;border-right:0px solid transparent;border-bottom:0px solid transparent;border-left:0px solid transparent;}.kt-accordion-id418_261a67-3a > .kt-accordion-inner-wrap > .wp-block-kadence-pane > .kt-accordion-header-wrap > .kt-blocks-accordion-header{border-top:0px solid #f2f2f2;border-right:0px solid #f2f2f2;border-bottom:0px solid #f2f2f2;border-left:0px solid #f2f2f2;}.kt-accordion-id418_261a67-3a > .kt-accordion-inner-wrap > .wp-block-kadence-pane > .kt-accordion-header-wrap > .kt-blocks-accordion-header:hover, \n\t\t\t\tbody:not(.hide-focus-outline) .kt-accordion-id418_261a67-3a .kt-blocks-accordion-header:focus-visible{border-top-color:#eeeeee;border-top-style:solid;border-right-color:#eeeeee;border-right-style:solid;border-bottom-color:#eeeeee;border-bottom-style:solid;border-left-color:#eeeeee;border-left-style:solid;}.kt-accordion-id418_261a67-3a .kt-accordion-header-wrap .kt-blocks-accordion-header:focus-visible,\n\t\t\t\t.kt-accordion-id418_261a67-3a > .kt-accordion-inner-wrap > .wp-block-kadence-pane > .kt-accordion-header-wrap > .kt-blocks-accordion-header.kt-accordion-panel-active{border-top-color:#444444;border-top-style:solid;border-right-color:#444444;border-right-style:solid;border-bottom-color:#444444;border-bottom-style:solid;border-left-color:#444444;border-left-style:solid;}}<\/style>\n<div class=\"wp-block-kadence-accordion alignwide\"><div class=\"kt-accordion-wrap kt-accordion-id418_261a67-3a kt-accordion-has-4-panes kt-active-pane-0 kt-accordion-block kt-pane-header-alignment-left kt-accodion-icon-style-basic kt-accodion-icon-side-right\" style=\"max-width:600px\"><div class=\"kt-accordion-inner-wrap\" data-allow-multiple-open=\"true\" data-start-open=\"none\">\n<div class=\"wp-block-kadence-pane kt-accordion-pane kt-accordion-pane-1 kt-pane418_7a9ba3-0b\"><div class=\"kt-accordion-header-wrap\"><button class=\"kt-blocks-accordion-header kt-acccordion-button-label-show\"><span class=\"kt-blocks-accordion-title-wrap\"><span class=\"kt-blocks-accordion-title\">Presentaci\u00f3<\/span><\/span><span class=\"kt-blocks-accordion-icon-trigger\"><\/span><\/button><\/div><div class=\"kt-accordion-panel kt-accordion-panel-hidden\"><div class=\"kt-accordion-panel-inner\">\n<p><strong>Els congressos sobre&nbsp;<em>Patrimoni musical de la Corona d\u2019Arag\u00f3<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>En 2019 va posar-se en marxa una iniciativa pionera de l\u2019Associaci\u00f3 Cultural Comes i la Fundaci\u00f3 Cultural CdM. Es tractava d\u2019un congr\u00e9s cient\u00edfic internacional sobre la m\u00fasica a la Corona d\u2019Arag\u00f3 (S. XII-XVII), antiga entitat pol\u00edtica i cultural els territoris de la qual actualment es troben repartits entre els estats espanyol, itali\u00e0 i franc\u00e9s. No obstant aix\u00f2, els objectius d\u2019aquesta iniciativa anaven m\u00e9s enll\u00e0 del pur debat cient\u00edfic. De fet, no sols es pretenia l\u2019avan\u00e7 de la musicologia hist\u00f2rica sin\u00f3 tamb\u00e9 animar a la reflexi\u00f3 sobre els camins que en l\u2019actualitat s\u00f3n d\u2019utilitat per a transmetre a altres professionals i a la societat els coneixements procedents de la investigaci\u00f3 establint, per tant, un di\u00e0leg entre els diversos agents que formen part del proc\u00e9s integral d\u2019adquisici\u00f3 i transfer\u00e8ncia del coneixement, com ara music\u00f2legs, historiadors, pedagogs, int\u00e8rprets o comunicadors. Els satisfactoris resultats d\u2019aquesta primera trobada van encoratjar l\u2019organitzaci\u00f3 d\u2019una segona edici\u00f3, que es va celebrar el 28 i el 30 de gener de 2021, a la qual el pr\u00f2xim any 2023 seguir\u00e0 la present tercera edici\u00f3.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>El III Congr\u00e9s internacional&nbsp;<em>El patrimoni musical de<\/em><\/strong><strong><em>la<\/em><\/strong><strong><em>Co<\/em><\/strong><strong><em>r<\/em><\/strong><strong><em>ona<\/em><\/strong><strong><em>d\u2019A<\/em><\/strong><strong><em>r<\/em><\/strong><strong><em>ag\u00f3<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Des que l\u2019\u00e9sser hum\u00e0 comen\u00e7\u00e0 a expressarse a trav\u00e9s de la m\u00fasica, els instruments han estat presents al costat del cant. Tot i aix\u00f2, l\u2019atenci\u00f3 de la musicologia en el per\u00edode que va des dels inicis de la polifonia escrita fins al segle XVII, coincident aproximadament amb l\u2019exist\u00e8ncia de la Corona d\u2019Arag\u00f3, s\u2019ha centrat en la m\u00fasica vocal. Es cert que la major part de les fonts que han arribat a nosaltres d\u2019aquella \u00e8poca pertanyen a aquest tipus de m\u00fasica, almenys nominalment, per\u00f2 tamb\u00e9 ho \u00e9s que en aquest \u00e0mbit pol\u00edtico i cultural es produ\u00efren algunes de les obres pr\u00e0ctiques i te\u00f2riques m\u00e9s influents, en algun cas fins i tot a nivell europeu, relacionades amb els instruments. D\u2019aix\u00f2, s\u00f3n testimonis noms com ara els de Llu\u00eds del Mil\u00e0, Joan Carles Amat, Pablo Bruna, Joan Cabanilles, Gaspar Sanz, Francisco Guerau o Pablo Nassarre. Tampoc no pot oblidar-se que en els seus regnes es produ\u00efren novetats organol\u00f2giques decisives, especialment en les violes i orgues, que condicionaren la seua evoluci\u00f3 posterior. Pero, m\u00e9s enll\u00e0 de la notaci\u00f3 musical, dels tractats o dels mateixos instruments conservats, l\u2019activitat instrumental del passat es pot rastrejar des del punt de vista cultural a trav\u00e9s dels arxius administratius, de la literatura de mem\u00f2ries i de ficci\u00f3 o de la iconografia. Aquestes altres fonts ens ofereixen diverses interessants perspectives, gran parte de les quals encara hui molt poc explorades, amb capacitat de mostrar com la pr\u00e0ctica instrumental s\u2019integrava en qualsevol expressi\u00f3 musical de la societat \u2014religiosa, civil, cortesana, popular o dom\u00e8stica\u2014 aix\u00ed com les implicacions i significats que comportava la seua pres\u00e8ncia.<\/p>\n\n\n\n<p>El&nbsp;<em>III Congr\u00e9s Internacional El patrimoni musical de la Corona d\u2019Arag\u00f3<\/em>, que se celebrar\u00e0 a Val\u00e8ncia del 23 al 25 de mar\u00e7 de 2023, es dedicar\u00e0 a l\u2019activitat instrumental en el sentit m\u00e9s ampli. Amb aquest objectiu, comptar\u00e0, d\u2019una banda, amb la pres\u00e8ncia de nombrosos ponents especialistes les intervencions dels quals s\u2019agruparan en diversos eixos tem\u00e0tics: contextos interpretatius, fonts i repertori, construcci\u00f3 i organologia, i iconografia. Continuant amb la tradicional atenci\u00f3 d\u2019aquests congressos a la transfer\u00e8ncia del coneixement i a l\u2019educaci\u00f3, se celebrar\u00e0 una sessi\u00f3 dedicada a la muse\u00edstica instrumental, aix\u00ed com dues taules redones sobre l\u2019educaci\u00f3 i la difusi\u00f3, respectivament. Finalment, tamb\u00e9 tindran lloc en el congr\u00e9s les comunicacions de tema lliure que permeten als investigadors que ho desitgen presentar els resultats del seu treball. A m\u00e9s de les activitats acad\u00e8miques, en el marc del congr\u00e9s s\u2019oferiran concerts i una visita d\u2019inter\u00e9s musical.<\/p>\n\n\n\n<p>Dirigeixen: Rosa Isusi-Fagoaga i Francesc Villanueva Serrano<br>Organitzen: Associaci\u00f3 Cultural Comes i Fundaci\u00f3 Cultural CdM<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-kadence-pane kt-accordion-pane kt-accordion-pane-2 kt-pane418_952e98-52\"><div class=\"kt-accordion-header-wrap\"><button class=\"kt-blocks-accordion-header kt-acccordion-button-label-show\"><span class=\"kt-blocks-accordion-title-wrap\"><span class=\"kt-blocks-accordion-title\">Programa<\/span><\/span><span class=\"kt-blocks-accordion-icon-trigger\"><\/span><\/button><\/div><div class=\"kt-accordion-panel kt-accordion-panel-hidden\"><div class=\"kt-accordion-panel-inner\">\n<p>III CONGR\u00c9S INTERNACIONAL 23\/25 MAR\u00c7 2023<\/p>\n\n\n\n<h1 class=\"wp-block-heading\">El patrimoni musical de la Corona d&#8217;Arag\u00f3<\/h1>\n\n\n\n<p>INVESTIGACI\u00d3, TRANSFER\u00c8NCIA I EDUCACI\u00d3<\/p>\n\n\n\n<p>ARS INSTRUMENTALIS<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.culturalcomes.net\/images\/CongresMACA\/Cartel23PMCA.pdf\">DESCARREGA CARTELL<\/a> <a href=\"https:\/\/www.culturalcomes.net\/images\/CongresMACA\/23Triptico\"> DESCARREGA TR\u00cdPTIC<\/a><\/p>\n\n\n\n<h1 class=\"wp-block-heading\"> Programa per dies<\/h1>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p>Dijous, 23 de mar\u00e7 de 2023<\/p>\n\n\n\n<p>09:00. Lliurament d&#8217;acreditacions.<br>09:30. Inauguraci\u00f3 del congr\u00e9s.<br>09:45. Presentaci\u00f3 (<strong>Rosa Isusi-Fagoaga<\/strong> \/ <strong>Francesc Villanueva Serrano<\/strong>)<br><br><strong>SESSI\u00d3 1.<\/strong><em><strong>ORGANOLOGIA Y CONSTRUCCI\u00d3<\/strong><\/em><strong>AULA MAGNA<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><strong>Pon\u00e8ncies<\/strong><br>10:00. <strong>Cristina Bordas Ib\u00e1\u00f1ez<\/strong>. <em>Los art\u00edfices de instrumentos musicales: t\u00e9cnica, ingenio y fama.<br><\/em>10:30. <strong>Josep Borr\u00e0s<\/strong>. <em>Els instruments conservats de vent fusta a la Corona d&#8217;Arag\u00f3. Una aproximaci\u00f3 performativa.<\/em><br>11:00.  <strong>Javier Mart\u00ednez Gonz\u00e1lez. <\/strong><em>Hechuras y usos musicales de la\u00fades y vihuelas en la Corona de Arag\u00f3n.<br><\/em>11:30. <strong>Fernando Mar\u00edn Corb\u00ed<\/strong>. <em>La vihuela de arco, un instrumento con voz.<br><\/em>12:00. <em>Pausa.<\/em>12:30. <strong>Francesco Nocerino<\/strong>. <em>Instrumentos de tecla en N\u00e1poles durante el per\u00edodo aragon\u00e9s.<br><\/em>13:00. <strong>Pablo M\u00e1rquez Caraballo<\/strong>. <em>Los \u00f3rganos de la Catedral de Valencia durante los siglos XVI y XVII.<\/em>13:30. <strong>Inmaculada Sanchis Dev\u00eds.<\/strong> <em>El c\u00edmbol com a denominaci\u00f3 gen\u00e8rica d\u2019una tipologia instrumental.<br><\/em>14:00. <em>Debat.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>SESSI\u00d3 2<\/strong>.<em><strong>ICONOGRAF\u00cdA<\/strong><br><\/em><strong>AULA MAGNA<br><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><strong>Pon\u00e8ncies<\/strong><br>16:15.  <strong>Francesc Vicens Vidal.<\/strong> <em>Els \u00c0ngels M\u00fasics de Nostra Dona de la Seu. Una re-visi\u00f3 de la iconografia musical g\u00f2tica de la catedral de Mallorca.<\/em><br>16:45.  <strong>Carmen M. Zavala Arnal.<\/strong> <em>La influencia \u00e1rabe en la iconograf\u00eda musical del arte medieval cristiano en la Corona de Arag\u00f3n (Ca. 1250 \u2013 Ca. 1450): Nuevas perspectivas musicol\u00f3gicas y educativas.<\/em><br>17:15.  <em>Debat.<br><\/em><br>17:30.  <strong>Visita al Reial Col\u00b7legi de Corpus Christi. <\/strong><em>Els darrers baixons. Arxius i Biblioteques.<br><\/em>19:30. Concert<em>. <strong>Capella de Ministrers:<\/strong> Metamorphosis. Les violes d&#8217;arc en el segle XV. Capella de la Sapi\u00e8ncia.<\/em><\/p>\n\n\n<style>.kt-accordion-id418_ed6b21-0c .kt-accordion-inner-wrap{column-gap:var(--global-kb-gap-md, 2rem);row-gap:10px;}.kt-accordion-id418_ed6b21-0c .kt-accordion-panel-inner{border-top:0px solid transparent;border-right:0px solid transparent;border-bottom:0px solid transparent;border-left:0px solid transparent;background:#ffffff;padding-top:var(--global-kb-spacing-sm, 1.5rem);padding-right:var(--global-kb-spacing-sm, 1.5rem);padding-bottom:var(--global-kb-spacing-sm, 1.5rem);padding-left:var(--global-kb-spacing-sm, 1.5rem);}.kt-accordion-id418_ed6b21-0c > .kt-accordion-inner-wrap > .wp-block-kadence-pane > .kt-accordion-header-wrap > .kt-blocks-accordion-header{border-top:0px solid #f2f2f2;border-right:0px solid #f2f2f2;border-bottom:0px solid #f2f2f2;border-left:0px solid #f2f2f2;border-top-left-radius:6px;border-top-right-radius:6px;border-bottom-right-radius:6px;border-bottom-left-radius:6px;background:#fcb714;color:#555555;padding-top:14px;padding-right:16px;padding-bottom:14px;padding-left:16px;}.kt-accordion-id418_ed6b21-0c:not( .kt-accodion-icon-style-basiccircle ):not( .kt-accodion-icon-style-xclosecircle ):not( .kt-accodion-icon-style-arrowcircle )  > .kt-accordion-inner-wrap > .wp-block-kadence-pane > .kt-accordion-header-wrap .kt-blocks-accordion-icon-trigger:after, .kt-accordion-id418_ed6b21-0c:not( .kt-accodion-icon-style-basiccircle ):not( .kt-accodion-icon-style-xclosecircle ):not( .kt-accodion-icon-style-arrowcircle )  > .kt-accordion-inner-wrap > .wp-block-kadence-pane > .kt-accordion-header-wrap .kt-blocks-accordion-icon-trigger:before{background:#555555;}.kt-accordion-id418_ed6b21-0c:not( .kt-accodion-icon-style-basic ):not( .kt-accodion-icon-style-xclose ):not( .kt-accodion-icon-style-arrow ) .kt-blocks-accordion-icon-trigger{background:#555555;}.kt-accordion-id418_ed6b21-0c:not( .kt-accodion-icon-style-basic ):not( .kt-accodion-icon-style-xclose ):not( .kt-accodion-icon-style-arrow ) .kt-blocks-accordion-icon-trigger:after, .kt-accordion-id418_ed6b21-0c:not( .kt-accodion-icon-style-basic ):not( .kt-accodion-icon-style-xclose ):not( .kt-accodion-icon-style-arrow ) .kt-blocks-accordion-icon-trigger:before{background:#fcb714;}.kt-accordion-id418_ed6b21-0c > .kt-accordion-inner-wrap > .wp-block-kadence-pane > .kt-accordion-header-wrap > .kt-blocks-accordion-header:hover, \n\t\t\t\tbody:not(.hide-focus-outline) .kt-accordion-id418_ed6b21-0c .kt-blocks-accordion-header:focus-visible{color:#444444;background:#eeeeee;border-top-color:#eeeeee;border-top-style:solid;border-right-color:#eeeeee;border-right-style:solid;border-bottom-color:#eeeeee;border-bottom-style:solid;border-left-color:#eeeeee;border-left-style:solid;}.kt-accordion-id418_ed6b21-0c:not( .kt-accodion-icon-style-basiccircle ):not( .kt-accodion-icon-style-xclosecircle ):not( .kt-accodion-icon-style-arrowcircle ) .kt-accordion-header-wrap .kt-blocks-accordion-header:hover .kt-blocks-accordion-icon-trigger:after, .kt-accordion-id418_ed6b21-0c:not( .kt-accodion-icon-style-basiccircle ):not( .kt-accodion-icon-style-xclosecircle ):not( .kt-accodion-icon-style-arrowcircle ) .kt-accordion-header-wrap .kt-blocks-accordion-header:hover .kt-blocks-accordion-icon-trigger:before, body:not(.hide-focus-outline) .kt-accordion-id418_ed6b21-0c:not( .kt-accodion-icon-style-basiccircle ):not( .kt-accodion-icon-style-xclosecircle ):not( .kt-accodion-icon-style-arrowcircle ) .kt-blocks-accordion--visible .kt-blocks-accordion-icon-trigger:after, body:not(.hide-focus-outline) .kt-accordion-id418_ed6b21-0c:not( .kt-accodion-icon-style-basiccircle ):not( .kt-accodion-icon-style-xclosecircle ):not( .kt-accodion-icon-style-arrowcircle ) .kt-blocks-accordion-header:focus-visible .kt-blocks-accordion-icon-trigger:before{background:#444444;}.kt-accordion-id418_ed6b21-0c:not( .kt-accodion-icon-style-basic ):not( .kt-accodion-icon-style-xclose ):not( .kt-accodion-icon-style-arrow ) .kt-accordion-header-wrap .kt-blocks-accordion-header:hover .kt-blocks-accordion-icon-trigger, body:not(.hide-focus-outline) .kt-accordion-id418_ed6b21-0c:not( .kt-accodion-icon-style-basic ):not( .kt-accodion-icon-style-xclose ):not( .kt-accodion-icon-style-arrow ) .kt-accordion-header-wrap .kt-blocks-accordion-header:focus-visible .kt-blocks-accordion-icon-trigger{background:#444444;}.kt-accordion-id418_ed6b21-0c:not( .kt-accodion-icon-style-basic ):not( .kt-accodion-icon-style-xclose ):not( .kt-accodion-icon-style-arrow ) .kt-accordion-header-wrap .kt-blocks-accordion-header:hover .kt-blocks-accordion-icon-trigger:after, .kt-accordion-id418_ed6b21-0c:not( .kt-accodion-icon-style-basic ):not( .kt-accodion-icon-style-xclose ):not( .kt-accodion-icon-style-arrow ) .kt-accordion-header-wrap .kt-blocks-accordion-header:hover .kt-blocks-accordion-icon-trigger:before, body:not(.hide-focus-outline) .kt-accordion-id418_ed6b21-0c:not( .kt-accodion-icon-style-basic ):not( .kt-accodion-icon-style-xclose ):not( .kt-accodion-icon-style-arrow ) .kt-accordion-header-wrap .kt-blocks-accordion-header:focus-visible .kt-blocks-accordion-icon-trigger:after, body:not(.hide-focus-outline) .kt-accordion-id418_ed6b21-0c:not( .kt-accodion-icon-style-basic ):not( .kt-accodion-icon-style-xclose ):not( .kt-accodion-icon-style-arrow ) .kt-accordion-header-wrap .kt-blocks-accordion-header:focus-visible .kt-blocks-accordion-icon-trigger:before{background:#eeeeee;}.kt-accordion-id418_ed6b21-0c .kt-accordion-header-wrap .kt-blocks-accordion-header:focus-visible,\n\t\t\t\t.kt-accordion-id418_ed6b21-0c > .kt-accordion-inner-wrap > .wp-block-kadence-pane > .kt-accordion-header-wrap > .kt-blocks-accordion-header.kt-accordion-panel-active{color:#ffffff;background:#f3690e;border-top-color:#f3690e;border-top-style:solid;border-right-color:#f3690e;border-right-style:solid;border-bottom-color:#f3690e;border-bottom-style:solid;border-left-color:#f3690e;border-left-style:solid;}.kt-accordion-id418_ed6b21-0c:not( .kt-accodion-icon-style-basiccircle ):not( .kt-accodion-icon-style-xclosecircle ):not( .kt-accodion-icon-style-arrowcircle )  > .kt-accordion-inner-wrap > .wp-block-kadence-pane > .kt-accordion-header-wrap > .kt-blocks-accordion-header.kt-accordion-panel-active .kt-blocks-accordion-icon-trigger:after, .kt-accordion-id418_ed6b21-0c:not( .kt-accodion-icon-style-basiccircle ):not( .kt-accodion-icon-style-xclosecircle ):not( .kt-accodion-icon-style-arrowcircle )  > .kt-accordion-inner-wrap > .wp-block-kadence-pane > .kt-accordion-header-wrap > .kt-blocks-accordion-header.kt-accordion-panel-active .kt-blocks-accordion-icon-trigger:before{background:#ffffff;}.kt-accordion-id418_ed6b21-0c:not( .kt-accodion-icon-style-basic ):not( .kt-accodion-icon-style-xclose ):not( .kt-accodion-icon-style-arrow ) .kt-blocks-accordion-header.kt-accordion-panel-active .kt-blocks-accordion-icon-trigger{background:#ffffff;}.kt-accordion-id418_ed6b21-0c:not( .kt-accodion-icon-style-basic ):not( .kt-accodion-icon-style-xclose ):not( .kt-accodion-icon-style-arrow ) .kt-blocks-accordion-header.kt-accordion-panel-active .kt-blocks-accordion-icon-trigger:after, .kt-accordion-id418_ed6b21-0c:not( .kt-accodion-icon-style-basic ):not( .kt-accodion-icon-style-xclose ):not( .kt-accodion-icon-style-arrow ) .kt-blocks-accordion-header.kt-accordion-panel-active .kt-blocks-accordion-icon-trigger:before{background:#f3690e;}@media all and (max-width: 1024px){.kt-accordion-id418_ed6b21-0c .kt-accordion-panel-inner{border-top:0px solid transparent;border-right:0px solid transparent;border-bottom:0px solid transparent;border-left:0px solid transparent;}}@media all and (max-width: 1024px){.kt-accordion-id418_ed6b21-0c > .kt-accordion-inner-wrap > .wp-block-kadence-pane > .kt-accordion-header-wrap > .kt-blocks-accordion-header{border-top:0px solid #f2f2f2;border-right:0px solid #f2f2f2;border-bottom:0px solid #f2f2f2;border-left:0px solid #f2f2f2;}}@media all and (max-width: 1024px){.kt-accordion-id418_ed6b21-0c > .kt-accordion-inner-wrap > .wp-block-kadence-pane > .kt-accordion-header-wrap > .kt-blocks-accordion-header:hover, \n\t\t\t\tbody:not(.hide-focus-outline) .kt-accordion-id418_ed6b21-0c .kt-blocks-accordion-header:focus-visible{border-top-color:#eeeeee;border-top-style:solid;border-right-color:#eeeeee;border-right-style:solid;border-bottom-color:#eeeeee;border-bottom-style:solid;border-left-color:#eeeeee;border-left-style:solid;}}@media all and (max-width: 1024px){.kt-accordion-id418_ed6b21-0c .kt-accordion-header-wrap .kt-blocks-accordion-header:focus-visible,\n\t\t\t\t.kt-accordion-id418_ed6b21-0c > .kt-accordion-inner-wrap > .wp-block-kadence-pane > .kt-accordion-header-wrap > .kt-blocks-accordion-header.kt-accordion-panel-active{border-top-color:#f3690e;border-top-style:solid;border-right-color:#f3690e;border-right-style:solid;border-bottom-color:#f3690e;border-bottom-style:solid;border-left-color:#f3690e;border-left-style:solid;}}@media all and (max-width: 767px){.kt-accordion-id418_ed6b21-0c .kt-accordion-inner-wrap{display:block;}.kt-accordion-id418_ed6b21-0c .kt-accordion-inner-wrap .kt-accordion-pane:not(:first-child){margin-top:10px;}.kt-accordion-id418_ed6b21-0c .kt-accordion-panel-inner{border-top:0px solid transparent;border-right:0px solid transparent;border-bottom:0px solid transparent;border-left:0px solid transparent;}.kt-accordion-id418_ed6b21-0c > .kt-accordion-inner-wrap > .wp-block-kadence-pane > .kt-accordion-header-wrap > .kt-blocks-accordion-header{border-top:0px solid #f2f2f2;border-right:0px solid #f2f2f2;border-bottom:0px solid #f2f2f2;border-left:0px solid #f2f2f2;}.kt-accordion-id418_ed6b21-0c > .kt-accordion-inner-wrap > .wp-block-kadence-pane > .kt-accordion-header-wrap > .kt-blocks-accordion-header:hover, \n\t\t\t\tbody:not(.hide-focus-outline) .kt-accordion-id418_ed6b21-0c .kt-blocks-accordion-header:focus-visible{border-top-color:#eeeeee;border-top-style:solid;border-right-color:#eeeeee;border-right-style:solid;border-bottom-color:#eeeeee;border-bottom-style:solid;border-left-color:#eeeeee;border-left-style:solid;}.kt-accordion-id418_ed6b21-0c .kt-accordion-header-wrap .kt-blocks-accordion-header:focus-visible,\n\t\t\t\t.kt-accordion-id418_ed6b21-0c > .kt-accordion-inner-wrap > .wp-block-kadence-pane > .kt-accordion-header-wrap > .kt-blocks-accordion-header.kt-accordion-panel-active{border-top-color:#f3690e;border-top-style:solid;border-right-color:#f3690e;border-right-style:solid;border-bottom-color:#f3690e;border-bottom-style:solid;border-left-color:#f3690e;border-left-style:solid;}}<\/style>\n<div class=\"wp-block-kadence-accordion alignnone\"><div class=\"kt-accordion-wrap kt-accordion-id418_ed6b21-0c kt-accordion-has-2-panes kt-active-pane-0 kt-accordion-block kt-pane-header-alignment-left kt-accodion-icon-style-basic kt-accodion-icon-side-right\" style=\"max-width:none\"><div class=\"kt-accordion-inner-wrap\" data-allow-multiple-open=\"false\" data-start-open=\"none\">\n<div class=\"wp-block-kadence-pane kt-accordion-pane kt-accordion-pane-1 kt-pane418_a10197-a9\"><div class=\"kt-accordion-header-wrap\"><button class=\"kt-blocks-accordion-header kt-acccordion-button-label-show\"><span class=\"kt-blocks-accordion-title-wrap\"><span class=\"kt-blocks-accordion-title\">M\u00e9s Informaci\u00f3<\/span><\/span><span class=\"kt-blocks-accordion-icon-trigger\"><\/span><\/button><\/div><div class=\"kt-accordion-panel kt-accordion-panel-hidden\"><div class=\"kt-accordion-panel-inner\">\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"940\" height=\"788\" src=\"https:\/\/culturalcomes.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/metamorphosis-cas.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-363\" srcset=\"https:\/\/culturalcomes.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/metamorphosis-cas.jpg 940w, https:\/\/culturalcomes.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/metamorphosis-cas-600x503.jpg 600w, https:\/\/culturalcomes.net\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/metamorphosis-cas-768x644.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 940px) 100vw, 940px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-black-color has-text-color\">24 de mar\u00e7, 19:30<br>Capilla de la Sapi\u00e8ncia, CC La Nau<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-black-color has-text-color\"><em>Acces lliure fins completar afor<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-black-color has-text-color\">ACIVITAT LLIURE, NO ES NECESARIA L&#8217;ENTRADA DEL CONGRES<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-black-color has-text-color\">Las <em>Metamorfosis<\/em> son un poema narrativo en versos \u00e9picos y como tal, con respecto a la ejecuci\u00f3n pr\u00e1ctica en la \u00e9poca helen\u00edstico-romana, reflejan parte de la pr\u00e1ctica y la comprensi\u00f3n musical de la Antig\u00fcedad. En la versi\u00f3n de Kafka se configura como una alegor\u00eda del enfrentamiento del hombre ante un mundo moderno que lo oprime y lo borra. La construcci\u00f3n del sonido desde instrumentos musicales sirvi\u00f3 a Ovidio para la exaltaci\u00f3n de los dioses, cantos de musas, ruegos y plegarias, m\u00fasicas de baile o hasta lo monstruoso, con las melod\u00edas de C\u00edclopes. Lamentos de enamorados o cantos de cisne puestos en la c\u00edtara que canta su dolor c\u00f3smico y los efectos m\u00e1gicos de la m\u00fasica. La mutaci\u00f3n sonora del objeto al sonido se representa en este concierto con repertorio del siglo XV alrededor de la vihuela de arco y m\u00fasicas que aluden a la nueva vida que cobra por esa \u00e9poca la cultura grecolatina.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-black-color has-text-color\"><sub>INT\u00c9RPRETES<\/sub><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-black-color has-text-color\">Carles Magraner, vihuela de arco<br>Fernando Mar\u00edn, vihuela de arco<br>Robert Cases, arpa y guitarra renacentista<br>Ignasi Jord\u00e0, claviciterium<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>\n<\/div><\/div><\/div>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p>Viernes, 24 de marzo de 2023<\/p>\n\n\n\n<p><strong>SESI\u00d3N 3<\/strong>. <em><strong>EDUCACI\u00d3N, TRANSFERENCIA DE CONOCIMIENTO Y DIFUSI\u00d3N. <\/strong> <br><\/em><strong>AULA MAGNA<br><br><\/strong><strong>Mesa redonda<\/strong>09:00. <em>Educaci\u00f3 musical i transfer\u00e8ncia: el repte de l&#8217;elaboraci\u00f3 de materials.<br><\/em> Moderadora:<strong>Ana Botella Nicol\u00e1s <\/strong>(Universitat de Val\u00e8ncia).<br> Participantes:<strong> Abel Puig Gisbert <\/strong>(Educaci\u00f3n Secundaria y AVAMUS),<strong> Bel\u00e9n S\u00e1nchez Garc\u00eda <\/strong>(Conservatori Superior de M\u00fasica de Val\u00e8ncia),<strong> Mar\u00eda Ordi\u00f1ana Gil <\/strong>(Universidad Internacional de Valencia)y<strong> Rosa Isusi <\/strong>(Universitat de Val\u00e8ncia)<strong>.<\/strong><br>10:00.  <em>Debat.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>Museos de instrumentos.<br><\/em><strong>Ponencias<\/strong><br>10:15.  <strong>Marisa Ruiz Magaldi. <\/strong><em>C\u00edtares de taula, caixes de m\u00fasica. La col\u00b7lecci\u00f3 de saltiris del Museu de la M\u00fasica de Barcelona.<\/em><br>10:45.  <strong>Luigi Sisto.<\/strong> <em>Capolavori del Seicento italiano nelle collezioni di strumenti musicali del Conservatorio di musica di Napoli (Obres mestres del segle XVII itali\u00e0 a les col\u00b7leccions d&#8217;instruments musicals del Conservatori de M\u00fasica de N\u00e0pols)<\/em><br>11:15. <em>Debate<\/em>.<br>11:30.  <em>Pausa.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong><br>Mesa redonda<\/strong>12:00. <em>Difusi\u00f3<\/em>.<br> Moderador: <strong>Alexis Moya<\/strong> (periodista).<br> Participantes: <strong>Maricel Chavarr\u00eda <\/strong>(La Vanguardia),<strong> Joan Carles Mart\u00ed <\/strong>(Levante &#8211; EMV),<strong> Carlos Gurpegui Vidal <\/strong>(COPE Zaragoza) i<strong>Carles Magraner <\/strong>(director de Capella de Ministrers)<strong>.<br><\/strong>13:30. <em>Debate<\/em>.<br><strong><br><br>SESI\u00d3N 4.<\/strong> <em><strong>CONTEXTOS INSTRUMENTALES<\/strong><\/em><strong>AULA MAGNA<\/strong><strong>Ponencias<br><\/strong>16:00. <strong>Tess Knighton.<\/strong><em>Barcelona sonora: los instrumentos de tecla en espacios dom\u00e9sticos en el siglo XVI.<br><\/em>16:30. <strong>Ascensi\u00f3n Mazuela-Anguita<\/strong>. <em>Mujeres y pr\u00e1ctica instrumental en la Corona de Arag\u00f3n a inicios de la Edad Moderna.<br><\/em>17:00. <strong>Mar\u00eda Jos\u00e9 Iglesias Past\u00e9n.<\/strong> <em>Una reflexi\u00f3n en torno al contexto interpretativo: el perfil del ministril en Valencia en el siglo XVII.<br><\/em>17:30. <em>Pausa.<br><\/em>18:00. <strong>Ra\u00fcl Sanchis Franc\u00e9s<\/strong>. <em>La joglaria a Tortosa i el seu antic bisbat.<\/em>18:30. <strong>Stefano Cingolani, Anna Fern\u00e0ndez-Clot, Carles Vela Aulesa. <\/strong><em>M\u00fasica i joglars a les corts de Jaume II i Alfons III: aportacions del projecte MiMus.<\/em>19:15. <em>Debate<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p>S\u00e1bado, 25 de marzo de 2023<\/p>\n\n\n\n<p><strong>SESSI\u00d3 5. <\/strong><em><strong>FONTS I REPERTORI <\/strong> <br><\/em><strong>AULA SEMINARI<\/strong><strong>Pon\u00e8ncies<\/strong><br>09:00. <strong>Francesc Villanueva Serrano.<\/strong>Guitarra espa\u00f1ola de cinco \u00f3rdenes de Joan Carles Amat:<em>una c\u00f2pia d\u2019una edici\u00f3 perduda?<br><\/em>09:30. <strong>John Griffiths<\/strong>. <em>La vihuela en las cortes, casas y calles de Arag\u00f3n.<\/em><br>10:00. <strong>Mireya Royo Conesa<\/strong>. <em>M\u00e1s all\u00e1 del baj\u00f3n y el \u00f3rgano: intervenci\u00f3n y acompa\u00f1amiento instrumental en el repertorio lit\u00fargico policoral del siglo XVII.<br><\/em>10:30. <strong>Miguel Bernal Ripoll<\/strong>. <em>Relaciones tem\u00e1ticas entre pasiones polif\u00f3nicas de la Corona de Arag\u00f3n y tientos para \u00f3rgano de Cabanilles.<br><\/em>11:00. <em>Debate<\/em>.<br>11:00.  <em>Pausa.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong><br>SESSI\u00d3 6.<\/strong> <em><strong>COMUNICACIONS LLIURES<\/strong> <br><\/em><strong>AULA SEMINARI<br><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>11:45. <strong>Jota Mart\u00ednez.<\/strong><em> Instrumentos para trovar y danzar en la Ll\u00edria del siglo XIII.<\/em>12:00. <strong>Carmen \u00c1lvarez Escandell<\/strong>. <em>La salmodia de Melchor Robledo como ejemplo de pervivencia. Estudio de las tres copias conservadas en la Bas\u00edlica del Pilar de Zaragoza.<\/em><br>12:15. <strong>Carlos Bonal Asensio<\/strong>. <em>Los cargos musicales y sus especificidades en la capilla eclesi\u00e1stica de Santa Mar\u00eda la Mayor y del Pilar de Zaragoza a trav\u00e9s de la consueta de 1578.<\/em><br>12:30. <strong>Sergi Gonz\u00e1lez Gonz\u00e1lez<\/strong>.<em> Mismo d\u00eda y dos procesiones: el paisaje sonoro de la fiesta de la Candelera en Tarragona durante la edad moderna.<\/em><br>12:45. <strong>Joan Cusc\u00f3 i Claras\u00f3<\/strong>. <em>Del pensament musical siscentista: Llull, Kirchner, Descartes i Tosca.<\/em><br>13:00. <strong>Albert Alcaraz<\/strong>. <em>Les aportacions musicals d&#8217;Isidre Escorihuela a la Corona d&#8217;Arag\u00f3 durant el per\u00edode barroc.<br><\/em>13:15. <strong>Isabel<\/strong><strong> Ferrer Senabre<\/strong>. <em>Projecte S\u00f2NORE. Difusi\u00f3 del patrimoni musical valenci\u00e0 amb perspectiva de g\u00e8nere.<\/em>13:30. <strong>Enrique Monfort S\u00e1nchez<\/strong>.<em> La m\u00fasica de la Corona de Arag\u00f3n en las programaciones de los auditorios p\u00fablicos. El caso del Palau de la M\u00fasica en el periodo 1987-2022.<\/em>13:45.<em> Debat.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><br>14:00.  <strong>CIoenda.<\/strong><\/p>\n<\/div><\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-kadence-pane kt-accordion-pane kt-accordion-pane-3 kt-pane418_510cc3-34\"><div class=\"kt-accordion-header-wrap\"><button class=\"kt-blocks-accordion-header kt-acccordion-button-label-show\"><span class=\"kt-blocks-accordion-title-wrap\"><span class=\"kt-blocks-accordion-title\">Curr\u00edcula<\/span><\/span><span class=\"kt-blocks-accordion-icon-trigger\"><\/span><\/button><\/div><div class=\"kt-accordion-panel kt-accordion-panel-hidden\"><div class=\"kt-accordion-panel-inner\">\n<p><strong>CURR\u00cdCULA PONENTE<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><strong>Dijous, 23 de mar\u00e7 de 2023<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><strong>SESSI\u00d3 1<\/strong>.<em><strong>ORGANOLOGIA Y CONSTRUCCI\u00d3<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p><br>10:00. <strong>Cristina Bordas Ib\u00e1\u00f1ez<\/strong>. <em>Los art\u00edfices de instrumentos musicales: t\u00e9cnica, ingenio y fama.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Catedr\u00e1tica em\u00e9rita de Musicolog\u00eda en la UCM. Doctora per la Universitat de Valladolid (2005) amb la tesi titulada \u201c<em>La producci\u00f3n y el comercio de instrumentos musicales en Madrid, 1770-1870<\/em>\u201d. Els seus escrits i projectes de recerca s&#8217;orienten cap a l&#8217;estudi i difusi\u00f3 del patrimoni musical i en particular cap als instruments musicals i la iconografia musical. Ha estat comiss\u00e0ria de diverses exposicions nacionals i internacionals sobre m\u00fasica i instruments. Entre els seus escrits destaquen els cat\u00e0legs <em>Instrumentos musicales en colecciones espa\u00f1olas<\/em> (2 vols. Madrid: INAEM\/ICCMU, 1999 y 2001). Des de 2005 dirigeix el Grup de recerca i els cursos anuals sobre iconografia i organologia de la UCM (www.imagenesmusica.es). \u00c9s s\u00f2cia fundadora de la Sociedad de la Vihuela i de l&#8217;Associaci\u00f3 Instrumenta. En 2018 va rebre el premi d&#8217;honor de l&#8217;associaci\u00f3 GEMA, al costat de Pedro i Nuria Llopis, pels seus treballs sobre les arpes hist\u00f2riques.<br><\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p><br>10:30. <strong>Josep Borr\u00e0s<\/strong>. <em>Els instruments conservats de vent fusta a la Corona d&#8217;Arag\u00f3. Una aproximaci\u00f3 performativa.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Fagotista y music\u00f2leg. Nascut a Terrassa \u00e9s titulat superior de fagot pels conservatoris de Barcelona i Basilea (Musik Akademie i Schola Cantorum) i doctor en Musicologia per la Universitat Aut\u00f2noma de Barcelona. La seva traject\u00f2ria professional abra\u00e7a l\u2019activitat concert\u00edstica, docent i d\u2019investigaci\u00f3. Va ser fagot solista en la prestigiosa Orquestra de Cambra Teatre Lliure i forma part dels conjunts Hesperion XXI i Le Concert des Nations i col\u00b7labora regularment com a fagotista amb diversos grups europeus com l\u2019Ensemble Zefiro, la Chapelle Royal, Concentus Musicus Wien o Los Ministriles de Marsias. \u00c9s professor del Departament de M\u00fasica Antiga de l\u2019Escola Superior de M\u00fasica de Catalunya, on va ser Director del 2008 al 2018 i del conservatori de Badalona, i ha estat tamb\u00e9 professor en la Schola Cantorum de Basilea del 2004 al 2018. El seu \u00e0mbit de recerca es centra en l\u2019estudi dels instruments de vent hisp\u00e0nics i el moviment de la m\u00fasica antiga en aquest \u00e0mbit geogr\u00e0fic. Ha realitzat nombroses publicacions i enregistraments discogr\u00e0fics. \u00c9s acad\u00e8mic numerari de la Reial Acad\u00e8mia de Belles Arts de Sant Jordi de Barcelona.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p>11:00.  <strong>Javier Mart\u00ednez Gonz\u00e1lez. <\/strong><em>Hechuras y usos musicales de la\u00fades y vihuelas en la Corona de Arag\u00f3n.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Doctor en Hist\u00f2ria de l&#8217;Art, violer professional especialitzat en la recerca i construcci\u00f3 d&#8217;instruments de corda polsada i fregada tardog\u00f2tics, renaixentistes i barrocs. Dirigeix la Escuela de Violeros de Zaragoza, que va aconseguir el reconeixement com a BIC immaterial, per part del Govern d&#8217;Arag\u00f3, Legado de la Violer\u00eda Aragonesa. L&#8217;escola ha obtingut altres reconeixements i premis per la seva activitat docent i investigadora; els \u00faltims, el primer premi de la Sociedad Filarm\u00f3nica de Zaragoza (2021), o el Premio Nacional de Artesan\u00eda en la modalitat d&#8217;entitats privades (2022). Ha participat en projectes europeus d&#8217;Europa Creativa (2018-2020) i Erasmus plus (Delyramus, 2020-2022). En l&#8217;actualitat est\u00e0 treballant en el desenvolupament de la Red Iberoamericana de Escuelas de Violer\u00eda entorn de la recerca i l&#8217;ensenyament de la construcci\u00f3 d&#8217;instruments d&#8217;origen ib\u00e8ric, al costat de similars projectes pedag\u00f2gics de Portugal, M\u00e8xic, Col\u00f2mbia, Hondures, el Brasil, Xile i l&#8217;Argentina. <\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p>11:30. <strong>Fernando Mar\u00edn Corb\u00ed<\/strong>. <em>La vihuela de arco, un instrumento con voz.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Prestigi\u00f3s violagambista i cellista d&#8217;Alacant, doctor en musicologia i especialista en instruments hist\u00f2rics d&#8217;arc antics. Va estudiar a Praga, Col\u00f2nia i Brussel\u00b7les. Forma el d\u00fao Cantar alla Viola en 2004. Ha gravat 5 CD\u2019s a solo:<em>eVIOLution, sCORDAtura, The Art of the Vihuela de Arco, Magia Consoni et Dissoni i Cello\u2019s inside<\/em>. Actualment dissenya i construeix els seus propis instruments hist\u00f2rics i produeix i supervisa els seus propis enregistraments discogr\u00e0fics. Col\u00b7labora regularment amb Capella de Ministrers i Carles Magraner en concerts i enregistraments. Ha publicat articles sobre ret\u00f2rica musical, improvisaci\u00f3, cordes de budell i interpretaci\u00f3 en la m\u00fasica antiga en revistes de musicologia. En 2017 va guanyar una beca Leonardo a Investigadors i Creadors Culturals de la Fundaci\u00f3 BBVA amb el projecte: <em>Recuperaci\u00f3n de las vihuelas de arco renacentistas y su interpretaci\u00f3n musical<\/em>. Des de 2003 \u00e9s professor de Viola de gamba en el Conservatori Professional de M\u00fasica de Saragossa.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p>12:30. <strong>Francesco Nocerino<\/strong>. <em>Instrumentos de tecla en N\u00e1poles durante el per\u00edodo aragon\u00e9s.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Music\u00f2leg i organ\u00f2leg napolit\u00e0. A m\u00e9s de la seva activitat docent, s&#8217;ha dedicat intensivament a la recerca d&#8217;arxiu sobre la hist\u00f2ria dels instruments musicals i els seus fabricants. Aix\u00ed mateix, ha treballat amb m\u00fasica in\u00e8dita dels segles XVI al XVIII i ha estat comissari d&#8217;exposicions sobre m\u00fasica antiga i instruments musicals. Els resultats del seu treball de recerca s&#8217;han publicat en nombrosos articles, assajos i actes de congressos internacionals sobre hist\u00f2ria, iconografia, tecnologia i pr\u00e0ctica dels instruments musicals.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p>13:00. <strong>Pablo M\u00e1rquez Caraballo<\/strong>. <em>Los \u00f3rganos de la Catedral de Valencia durante los siglos XVI y XVII.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Organista de la Catedral de Val\u00e8ncia i catedr\u00e0tic de clavec\u00ed del Conservatori Superior de M\u00fasica de Castell\u00f3. a cursar els estudis d&#8217;orgue, clavec\u00ed, m\u00fasica antiga i composici\u00f3 en els conservatoris de Val\u00e8ncia, Toulose, Amsterdam i la Haia. \u00c9s doctor en hist\u00f2ria per la Universitat de Val\u00e8ncia amb la seva tesi Los \u00f3rganos de la Catedral de Valencia durante los siglos XVI-XXI. Historia y evoluci\u00f3n. Com a investigador i assessor ha participat en diverses restauracions d&#8217;instruments hist\u00f2rics. Actualment combina la doc\u00e8ncia i la recerca amb una intensa activitat com a concertista internacional. <\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p>13:30.  <strong>Inmaculada Sanchis Dev\u00eds.<\/strong> <em>El c\u00edmbol com a denominaci\u00f3 gen\u00e8rica d\u2019una tipologia instrumental.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Professora Superior de les especialitats de Piano i de Clavic\u00e8mbal en el Conservatori Superior de M\u00fasica de Val\u00e8ncia. Becada pel IVAECM s&#8217;especialitza en Clavic\u00e8mbal a Amsterdam, la Haia i Vicenza. Experi\u00e8ncia musical com repertorista de cant i continuista en grups de M\u00fasica de cambra i orquestra de corda. Actualment exerceix la doc\u00e8ncia com a Professora de Piano en el Conservatori Professional de M\u00fasica de Val\u00e8ncia. \u00c9s Doctora en Hist\u00f2ria de l&#8217;Art per la Universitat de Val\u00e8ncia amb la tesi Un oficio art\u00edstico: los violers de la ciudad de Valencia en el siglo XVI. \u00c9s llicenciada en Ci\u00e8ncies Biol\u00f2giques per la Universitat de Val\u00e8ncia. Posseeix una formaci\u00f3 interdisciplin\u00e0ria que inclou la participaci\u00f3 en diversos projectes, com ara Tots m\u00fasics, tots diferents, per a l&#8217;estudi integrat de l&#8217;alumnat amb necessitats educatives especials (NEE). Ha estat coordinadora del Projecte d\u2019Innovaci\u00f3 i Investigaci\u00f3 Educativa (PIIE) Fet per dones (2017-2019). Tamb\u00e9 forma part del projecte europeu Erasmus+ Women\u2019s Legacy: Our Cultural Heritage for Equity.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p><strong>SESSI\u00d3 2<\/strong>.<em><strong>ICONOGRAF\u00cdA<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p><br>16:15.  <strong>Francesc Vicens Vidal.<\/strong> <em>Els \u00c0ngels M\u00fasics de Nostra Dona de la Seu. Una re-visi\u00f3 de la iconografia musical g\u00f2tica de la catedral de Mallorca.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Nascut a Palma en 1977. \u00c9s doctor en Hist\u00f2ria de l\u2019Art (programa de musicologia) per la Universitat Aut\u00f2noma de Barcelona. Va completar la seva formaci\u00f3 a la Universitat de Bologna (DAMS) i va fer una estada a Nova York (Graduate Center, CUNY). La seva tesi tract\u00e0 la iconografia musical medieval en l\u2019\u00e0mbit hisp\u00e0nic. Des d\u2019aleshores ha estudiat els instruments musicals de la catedral de Mallorca i el Cant de la Sibil\u00b7la. Ha publicat diverses monografies i articles en revistes especialitzades <em>\u2013I Cantaven un C\u00e0ntic Nou&#8230; Els Ancians m\u00fasics de l\u2019Apocalipsi a l\u2019art rom\u00e0nic hisp\u00e0nic<\/em> (2010), <em>La m\u00fasica de la lloan\u00e7a en el retaule major g\u00f2tic de la Seu<\/em> (2017) o <em>La Sibil\u00b7la despr\u00e9s de la UNESCO<\/em>. <em>De patrimoni immaterial a la reafirmaci\u00f3 de la identitat<\/em> (2022). Actualment \u00e9s professor investigador de l\u2019\u00e0rea de did\u00e0ctica de l\u2019expressi\u00f3 musical de la Universitat de les Illes Balears.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p>16:45.  <strong>Carmen M. Zavala Arnal.<\/strong> <em>La influencia \u00e1rabe en la iconograf\u00eda musical del arte medieval cristiano en la Corona de Arag\u00f3n (Ca. 1250 \u2013 Ca. 1450): Nuevas perspectivas musicol\u00f3gicas y educativas.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Professora en el Departament d&#8217;Expressi\u00f3 Musical, Pl\u00e0stica i Corporal de la Universidad de Zaragoza. Va realitzar estudis en el Conservatorio Superior de M\u00fasica de Arag\u00f3n i d&#8217;Hist\u00f2ria de l&#8217;Art en la Universidad de Zaragoza. \u00c9s Doctora cum laude per la Universidad de Zaragoza amb una tesi doctoral dedicada a l&#8217;estudi de la iconografia musical en la pintura g\u00f2tica aragonesa. Posteriorment, va realitzar el M\u00e0ster en Investigaci\u00f3n Musical en la VIU. \u00c9s membre del grup de recerca consolidat \u201cObservatorio Aragon\u00e9s de Arte en la Esfera P\u00fablica\u201d (Govern d&#8217;Arag\u00f3) i de l&#8217;Instituto Universitario de Investigaci\u00f3n en Patrimonio y Humanidades de la Universidad de Zaragoza. \u00c9s, a m\u00e9s, membre de la Sociedad Espa\u00f1ola de Musicolog\u00eda y de la Sociedad para la Educaci\u00f3n Musical en el Estado Espa\u00f1ol. Ha publicat diversos articles cient\u00edfics i cap\u00edtols de llibre sobre musicologia i educaci\u00f3 musical en revistes indexades, i ha participat en diversos congressos nacionals i internacionals.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p><strong><br>Divendres, 24 de mar\u00e7 de 2023<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><strong>SESSI\u00d3 3<\/strong>. <em><strong>EDUCACI\u00d3, TRANSFER\u00c8NCIA DE CONEIXEMENT I DIFUSI\u00d3.<\/strong><\/em><em>Museus d&#8217;instruments.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><br>10:15.  <strong>Marisa Ruiz Magaldi. <\/strong><em>C\u00edtares de taula, caixes de m\u00fasica. La col\u00b7lecci\u00f3 de saltiris del Museu de la M\u00fasica de Barcelona.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Cap de Col\u00b7leccions i Documentaci\u00f3 del Museu de la M\u00fasica des del 2015. \u00c9s llicenciada en Qu\u00edmica per la Universitat de Girona, graduada en Musicologia per l\u2019Escola Superior de M\u00fasica de Catalunya i M\u00e0ster Interuniversitari en Edici\u00f3 per la Universitat Aut\u00f2noma de Barcelona. Ha treballat en el sector editorial, l\u2019educaci\u00f3, la recerca i la doc\u00e8ncia. Ha dut a terme treballs de recerca sobre la m\u00fasica en la Guerra Civil Espanyola (2009) i sobre la versi\u00f3 barcelonina de <em>Cos\u00ec fan tutte <\/em>de W. A. Mozart (2011), i es co-autora del <em>Cat\u00e0leg complet de la obra de Juli Garreta<\/em> (2015). Ha investigat i publicat articles sobre la col\u00b7leccionista Orsina Baget i l\u2019origen de les col\u00b7leccions del Museu de la M\u00fasica. Imparteix doc\u00e8ncia al M\u00e1ster en Patrimonio Musical de la Universidad Internacional de Andaluc\u00eda. \u00c9s membre del CIMCIM (Comit\u00e8 Internacional de Museus i Col\u00b7leccions d\u2019Instruments Musicals) i del Thesaurus Working Group de MIMO (Musical Instrument Museums Online).<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p>10:45.  <strong>Luigi Sisto.<\/strong> <em>Capolavori del Seicento italiano nelle collezioni di strumenti musicali del Conservatorio di musica di Napoli (Obres mestres del segle XVII itali\u00e0 a les col\u00b7leccions d&#8217;instruments musicals del Conservatori de M\u00fasica de N\u00e0pols)<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Violista i Doctor en Hist\u00f2ria de la M\u00fasica, centra l&#8217;inter\u00e8s de les seues recerques en la Hist\u00f2ria de la M\u00fasica en la N\u00e0pols espanyola i l&#8217;Organologia. Ha dedicat gran part de les seues publicacions a aquestes \u00e0rees, que s&#8217;han editat en mitjans com ara <em>Olschki, LIM, Brepols, Indiana University Press, Pavia University Press, el Istituto Italiano di Studi Gesualdiani, Istituto Italiano per la Storia della Musica, Dizionario Biografico degli Italiani del Istituto dell&#8217;Enciclopedia Italiana Giovanni Treccan<\/em>i per al <em>Lexikon der Music des Barock<\/em> publicat por Laaber-Verlag.<br>\u00c9s professor d&#8217;hist\u00f2ria de la m\u00fasica en el Conservatorio di musica di Avellino i conservador de les col\u00b7leccions del museu del Conservatorio di musica San Pietro a Majella di Napoli.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p><strong>SESSI\u00d3 4.<\/strong>  <em><strong>CONTEXTOS INSTRUMENTALES<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p>16:00. <strong>Tess Knighton.<\/strong><em>Barcelona sonora: los instrumentos de tecla en espacios dom\u00e9sticos en el siglo XVI.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Professora de Recerca de ICREA afiliada a la Universitat Aut\u00f2noma de Barcelona i Fellow em\u00e8rita de Clare College, Cambridge. \u00c9s directora (amb Helen Deeming) de la s\u00e8rie Studies in Medieval and Renaissance Music de The Boydell Press i, durant m\u00e9s de quinze anys fou directora de la revista <em>Early Music<\/em>. La seua recerca se centra en la vida i cultura musical espanyola en els \u00e0mbits de la cort i de la ciutat, i ha publicat nombrosos sobre el tema. Recentment s&#8217;han publicat: <em>Companion to Music in the Time of the Catholica Monarchs<\/em> (Brill, 2017), <em>La m\u00fasica de Juan de Anchieta<\/em> (con Kenneth Kreitner) (Routledge, 2019), <em>Hearing the City in Early Modern Europe<\/em> (con Ascensi\u00f3n Mazuela-Anguita) (Brepols, 2018), <em>El Cardenal Cisneros: m\u00fasica, mecenazgo cultural y liturgia<\/em> (con Jos\u00e9 Mar\u00eda Dom\u00ednguez) (UAB, 2022) i, en preparaci\u00f3, <em>Listening to Confraternities: Spaces for Performance, Patronage and Urban Musical Experience<\/em> (Brill).<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p>16:30. <strong>Ascensi\u00f3n Mazuela-Anguita<\/strong>. <em>Mujeres y pr\u00e1ctica instrumental en la Corona de Arag\u00f3n a inicios de la Edad Moderna.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Professora Titular del Departament d&#8217;Hist\u00f2ria i Ci\u00e8ncies de la M\u00fasica de la Universitat de Granada. Va realitzar un M\u00e0ster (Advanced Musical Studies) en el Royal Holloway, University of London (2010), i la seua tesi doctoral a la Universitat de Barcelona (2012; Premi Extraordinari de Doctorat). Va treballar com a investigadora postdoctoral en la Instituci\u00f3 Mil\u00e1 i Fontanals (CSIC) de Barcelona i com a professora en les universitats de Barcelona, Salamanca i Internacional de La Rioja. Va rebre, entre altres premis, el \u201cEarly Music\u2019s 2012 J. M. Thomson Prize, awarded to the best article in that year by an early career scholar\u201d (article premiat: \u201cWomen as dedicatees of arts de cant in the early modern Iberian world\u201d) i el Premi de Musicologia de la SEdeM 2013 (treball premiat: Arts de cant en el m\u00f3n ib\u00e8ric renaixentista), i va obtenir la \u201cJon B. Lovelace Fellowship for the Study of the Alan Lomax Collection\u201d (2017) de la Library of Congress (EUA), de la qual va resultar la seua monografia m\u00e9s recent titulada Alan Lomax i Jeanette Bell a Espanya (1952-1953): els enregistraments de m\u00fasica folkl\u00f2rica (CSIC, 2021). Des de 2017 \u00e9s adjunta a la direcci\u00f3 del Festival de M\u00fasica Antiga d&#8217;\u00dabeda i Baeza.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p>17:00.  <strong>Mar\u00eda Jos\u00e9 Iglesias Past\u00e9n.<\/strong> <em>Una reflexi\u00f3n en torno al contexto interpretativo: el perfil del ministril en Valencia en el siglo XVII.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Nascuda a Val\u00e8ncia en 1978. \u00c9s Doctora en Hist\u00f2ria de l&#8217;Art per la Universitat de Val\u00e8ncia (2020), Professora Superior de Piano pel Conservatori Superior de M\u00fasica de Val\u00e8ncia (2004) i Professora Consultora de la Universitat Internacional de Val\u00e8ncia (2022). Ha compaginat la seua labor de docent amb altres activitats: investigadora en l&#8217;Arxiu del Reial Col\u00b7legi Seminari de Corpus Christi de Val\u00e8ncia (2008-2009) i bec\u00e0ria de col\u00b7laboraci\u00f3 en el Departament de Geografia i Hist\u00f2ria de la Universitat de Val\u00e8ncia (2010), aix\u00ed com coordinadora del Cicle de Confer\u00e8ncies La m\u00fasica i els seus contextos en el Centre Cultural de Massamagrell (2009-2016). Ha participat, aix\u00ed mateix, en congressos nacionals i internacionals, i ha publicat diversos articles cient\u00edfics dedicats a l&#8217;estudi del paisatge sonor a la Val\u00e8ncia del Barroc. Ha rebut el Premi Humanisme i Il\u00b7lustraci\u00f3 2021 organitzat pel Reial Col\u00b7legi de Corpus Christi de Val\u00e8ncia per la seua obra Pr\u00e1ctica y cultura musical en Valencia en el siglo XVII.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p>18:00. <strong>Ra\u00fcl Sanchis Franc\u00e9s<\/strong>. <em>La joglaria a Tortosa i el seu antic bisbat.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Posseeix una formaci\u00f3 interdisciplin\u00e0ria de base cient\u00edfica, tecnol\u00f2gica i musical. El 2019 es va doctorar en Estudis Human\u00edstics per la Universitat Rovira i Virgili de Tarragona. Ha impartit doc\u00e8ncia, principalment, a la Universitat Polit\u00e8cnica de Catalunya i a la Universitat Rovira i Virgili. Des del 2014, \u00e9s investigador col\u00b7laborador dels grups internacionals de recerca ICONODANSA i LAiREM (URV) i, m\u00e9s recentment, del grup de treball \u201c<em>Biografies marginals<\/em>\u201d de la Universitat de Val\u00e8ncia. \u00c9s autor i editor de diversos llibres i articles en revistes internacionals especialitzades i divulgatives. Ha participat en nombrosos seminaris i congressos internacionals. Ha dirigit i coordinat trobades, congressos, espectacles i exposicions internacionals sobre dansa, m\u00fasica i teatralitat festives. Forma part de l\u2019equip de redacci\u00f3 de l\u2019Enciclop\u00e8dia de les Arts Esc\u00e8niques Catalanes de l\u2019Institut del Teatre de Barcelona. Ha rebut diversos guardons i ajuts per a la recerca, d\u2019entre els quals destaquen un acc\u00e9sit al <em>V<\/em> <em>Premi Rafael Tud\u00f3<\/em> (2018), la XXIV Beca de Investigaci\u00f3<em>Pepita Mart\u00ed de Duran<\/em> (2018) y el 35.\u00ba <em>Premio Valeri Serra y Bold\u00fa<\/em> (2020). Actualment, els seus estudis giren al voltant de l\u2019alteritat festiva, la pres\u00e8ncia de personatges marginals en la dansa i el teatre de caire popular, la l\u00edrica antiga, la historiografia medieval i moderna, la hist\u00f2ria de les mentalitats i l\u2019an\u00e0lisi i l\u2019edici\u00f3 de fonts coreomusicals.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p>18:30.  <strong>Stefano Cingolani, Anna Fern\u00e0ndez-Clot, Carles Vela Aulesa. <\/strong><em>M\u00fasica i joglars a les corts de Jaume II i Alfons III: aportacions del projecte MiMus.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>Stefano Cingolani<\/strong>, Investigador en el marc del projecte <em>Ioculator seu mimus. Performing music and poetry in medieval Iberia<\/em> (European Research Council, No. 772762). Un dels seus temes d\u2019investigaci\u00f3 \u00e9s la m\u00fasica medieval, sobretot en els espais cortesans en qu\u00e8 aquesta era practicada i la relaci\u00f3 dels m\u00fasics amb els monarques o altres membres de la Casa reial. A part, s\u2019ha dedicat a la recerca d\u2019arxiu, amb diverses publicacions, les cr\u00f2niques medievals catalanes, els rituals funeraris, la constituci\u00f3 del poder dels comtes de Barcelona i reis d\u2019Arag\u00f3 i les formulacions escrites amb qu\u00e8 aquest es difon i \u00e9s celebrat.<br><br><strong>Anna Fern\u00e0ndez-Clot<\/strong> es llicenciada en Filologia Catalana (2010) i doctora en Estudis Avan\u00e7ats en Llengua i Literatura Catalanes per la Universitat de Barcelona (2017). \u00c9s membre del Centre de Documentaci\u00f3 Ramon Llull i del Grup de Cultura i Literatura a la Baixa Edat Mitjana. Ha participat en diversos projectes d\u2019humanitats digitals i s\u2019ha ocupat de l\u2019edici\u00f3 de textos catalans medievals i, especialment, de l\u2019estudi i l\u2019edici\u00f3 de les obres en vers de Ramon Llull. Actualment forma part del projecte europeu MiMus, dirigit per Anna Alberni. En el marc d\u2019aquest projecte coordina la digitalitzaci\u00f3 de documents d\u2019arxiu i el desenvolupament de la MiMus DB; la seua recerca se centra en l\u2019estudi de la imatge dels joglars i de la m\u00fasica transmesa per la literatura.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Carles Vela Aulesa<\/strong>, Doctor en hist\u00f2ria medieval per la Universitat de Barcelona i m\u00e0ster en Estudis Euro-\u00c0rabs per la Universitat de Girona. Investigador en la UB dins del proyecte <em>Ioculator seu mimus. Performing Music and Poetry in Medieval Iberia<\/em> (European Research Council) i director del proyecte del Institut d&#8217;Estudis Catalans <em>\u00abCorpus documental de las relaciones internacionales de Catalu\u00f1a y de la Corona de Arag\u00f3n\u00bb<\/em> junt amb Antoni Riera. La seua recerca est\u00e0 centrada en hist\u00f2ria de la Corona d\u2019Arag\u00f3 a la baixa edat mitjana, \u00e0mbit en qu\u00e8 ha tocat temes bastant diversos: les relacions socials, familiars i professionals en l\u2019entorn urb\u00e0, els testaments, el dret municipal, l\u2019assist\u00e8ncia hospital\u00e0ria, les relacions diplom\u00e0tiques internacionals, el comer\u00e7 al detall i el cr\u00e8dit al consum, etc.<br><br><\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p><strong>Dissabte, 25 de mar\u00e7 de 2023<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><strong>SESI\u00d3N 5. <\/strong><em><strong>FUENTES Y REPERTORIO<\/strong> <br><\/em>09:00. <strong>Francesc Villanueva Serrano.<\/strong>Guitarra espa\u00f1ola de cinco \u00f3rdenes de Joan Carles Amat:<em> una c\u00f2pia d\u2019una edici\u00f3 perduda?<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Doctor en M\u00fasica per la Universitat Polit\u00e8cnica de Val\u00e8ncia en 2016 amb premi extraordinari, Llicenciat en Hist\u00f2ria i Ci\u00e8ncies de la M\u00fasica y professor en M\u00fasica. Ha investigat i publicat treballs sobre diverses q\u00fcestions relacionades amb m\u00fasica durant els segles XV a XVII a la pen\u00ednsula ib\u00e8rica, i especialment a Valencia, en les principals revistes especialitzades espanyoles \u2013com ara Anuario Musical, Revista de Musicolog\u00eda, Nassarre, Revista Catalana de Musicolog\u00eda, Cuadernos de Investigaci\u00f3n musical, Hispanica Lyra-, aix\u00ed com en les europees Early Music, Rivista Italiana di Musicologia o The Organ Yearbook. El seu llibre <em>A la honor e mostrar stado. La m\u00fasica en la corte de Juan II de Arag\u00f3n<\/em> cobre un buit historiogr\u00e0fic en l\u2019actividad musical dels \u00faltims reis d\u2019Arag\u00f3. Aix\u00ed mateix, ha coordinat altres dos llibres col\u00b7lectius. Col\u00b7labora en el projecte nacional I+D+i HISPAMUS de la Universitat d\u2019Alacant sobre transcripci\u00f3 autom\u00e0tica de notaci\u00f3 musical a trav\u00e9s de la imatge.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p>09:30. <strong>John Griffiths<\/strong>. <em>La vihuela en las cortes, casas y calles de Arag\u00f3n.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Conegut investigador de la m\u00fasica i cultura renaixentista, especialment per a viola de m\u00e0, lla\u00fct i guitarra, dels quals tamb\u00e9 \u00e9s concertista. Reconegut pel seu treball sobre la viola de m\u00e0 i la m\u00fasica espanyola, la seua activitat abasta amplis \u00e0mbits musicol\u00f2gics com la m\u00fasica urbana, pedagogia hist\u00f2rica, organologia, notaci\u00f3, impremta musical, an\u00e0lisi i cr\u00edtica. En l&#8217;actualitat exerceix com a investigador en la Universitat de Melbourne i Centre d&#8217;Estudis Superiors del Renaixement de Tours, havent estat anteriorment catedr\u00e0tic de Musicologia en les universitats de Melbourne, Monash i la Complutense de Madrid. Es vicepresident de la <em>International Musicological Society<\/em>, director de la<em> Journal of the Lute Society of America<\/em>, coordinador de la comisi\u00f3 \u201c<em>Tablature in Western Music<\/em>\u201d de la IMS, acad\u00e9mic de la <em>Australian Academy of the Humanities<\/em>, i condecorat pels governs d&#8217;Espanya i Austr\u00e0lia per la seua contribuci\u00f3 a la cultura.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p>10:00. <strong>Mireya Royo Conesa<\/strong>. <em>M\u00e1s all\u00e1 del baj\u00f3n y el \u00f3rgano: intervenci\u00f3n y acompa\u00f1amiento instrumental en el repertorio lit\u00fargico policoral del siglo XVII.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Investigadora independient. Formada musicalment en el Conservatoire H\u00e9ctor Berlioz de Par\u00eds i en la Royal Academy of Music de Londres, \u00e9s tamb\u00e9 doctora en musicologia per la Universitat d&#8217;Oviedo. S&#8217;interessa per l&#8217;estudi de la m\u00fasica polif\u00f2nica i els seus int\u00e8rprets en l&#8217;entorn religi\u00f3s, tant en llat\u00ed com en roman\u00e7, aix\u00ed com els canvis efectuats a partir del Concili de Trento en les manifestacions devocionals, la seua repercussi\u00f3 en la pr\u00e0ctica musical i el seu repertori. Ha publicado art\u00edculos en <em>Early Music, Cuadernos de M\u00fasica Iberoamericana, Revista Catalana de Musicolog\u00eda i Nassarre, Revista Aragonesa de Musicolog\u00eda<\/em>, i ha participat tamb\u00e9 en els textos col\u00b7lectius<em>Paisagens sonoras urbanas: Hist\u00f3ria, Mem\u00f3ria e Patrim\u00f3nio<\/em> y <em>La M\u00fasica de la Corona d\u2019Arag\u00f3: Investigaci\u00f3, Transfer\u00e8ncia i Educaci\u00f3, vol. 1.<\/em><\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p>10:30. <strong>Miguel Bernal Ripoll<\/strong>. <em>Relaciones tem\u00e1ticas entre pasiones polif\u00f3nicas de la Corona de Arag\u00f3n y tientos para \u00f3rgano de Cabanilles.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Nascut a Alacant, va estudiar piano, orgue, clavec\u00ed i continu i composici\u00f3 en els Conservatoris Superiors d&#8217;Alacant (M\u00aa Jos\u00e9 Carrillo, Ana Guijarro, Jos\u00e9 Peris Lacasa, Adolfo Guti\u00e9rrez Viejo), Sant Sebasti\u00e0 (Tom\u00e1s Arag\u00fc\u00e9s, Esteban Elizondo), CNSM de Lyon, Fran\u00e7a (Xavier Darasse),SEPMA del CNR de Toulouse, Fran\u00e7a (Willem Jansen). Doctor per l&#8217;Universidad Aut\u00f3noma de Madrid. Ha desenvolupat una a amplia activitat concert\u00edstica a Espanya, Fran\u00e7a, Alemanya, It\u00e0lia, Su\u00efssa, Holanda, Dinamarca, B\u00e8lgica i els Estats Units. Especialitzat en l&#8217;estudi i la interpretaci\u00f3 de la m\u00fasica antiga ib\u00e8rica, ha impartit cursos a Mil\u00e0, Udine, Monopoli, Rennes, Boulogne-Billancourt, L\u00f8gumkloster, Trossingen i Mag\u00fancia. Autor de nombrosos articles en revistes especialitzades, aix\u00ed com d&#8217;edicions cr\u00edtiques d&#8217;obres de Correa de Arauxo (SEdeM), i Cabez\u00f3n y Cabanilles (B\u00e4renreiter). Ha estat catedr\u00e0tic d&#8217;orgue en els conservatoris d&#8217;Alacant, C\u00e0ceres i Sevilla. Actualment \u00e9s titular de la C\u00e0tedra d&#8217;Orgue del Real Conservatorio Superior de M\u00fasica de Madrid.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p><strong>SESSI\u00d3 6. <\/strong><em><strong>COMUNICACIONS LLIURES<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p>11:45.  <strong>Jota Mart\u00ednez.<\/strong><em> Instrumentos para trovar y danzar en la Ll\u00edria del siglo XIII.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Especialista en instruments de la tradici\u00f3 medieval espanyola i sobretot, int\u00e8rpret d&#8217;ells. Atresora una col\u00b7lecci\u00f3 de quasi 200 r\u00e8pliques d&#8217;instruments medievals peninsulars d&#8217;entre el segle V i el XV, realitzats pels m\u00e9s prestigiosos <em>lutiers<\/em> d&#8217;Europa. Com int\u00e8rpret, ha col\u00b7laborat amb les formacions m\u00e9s destacades del pa\u00eds amb concerts i enregistraments sonors. En l&#8217;actualitat, \u00e9s assessor al CIMM (Centro Internacional de la M\u00fasica Medieval) i coordinador de la seua Acad\u00e8mia. En 2017, publica el seu llibre <em>Instrumentos de la tradici\u00f3n medieval espa\u00f1ola<\/em>, de la qual s&#8217;han publicat dues edicions. En 2022 ha publicat<em>Instrumentarium musical alfons\u00ed<\/em>, amb els resultats de les seues investigacions sobre els instruments musicals representats a les obres del<em>scriptorium<\/em> d&#8217;Alfons X el Savi.<\/p>\n\n\n\n<p>12:00. <strong>Carmen \u00c1lvarez Escandell<\/strong>. <em>La salmodia de Melchor Robledo como ejemplo de pervivencia. Estudio de las tres copias conservadas en la Bas\u00edlica del Pilar de Zaragoza.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Titulada en Musicologia pel Conservatori Superior de M\u00fasica &#8220;\u00d3scar Espl\u00e1&#8221; d&#8217;Alacant, en 2016 finalitza el M\u00e1ster en Investigaci\u00f3n del Patrimonio Musical de la Universidad Internacional de Andaluc\u00eda.<em>.<\/em> Actualment, est\u00e0 realitzant estudis de doctorat a la Universitat de Castilla &#8211; La Mancha sota la tutela dels doctors Antonio Ezquerro, Luis Antonio Gonz\u00e1lez Mar\u00edn i Paulino Capdep\u00f3n. Antonio Ezquerro, Luis Antonio Gonz\u00e1lez Mar\u00edn i Paulino Capdep\u00f3n.<br>Entre les l\u00ednies d&#8217;investigaci\u00f3 que treballa s&#8217;inclouen la recuperaci\u00f3 i l&#8217;estudi de m\u00fasica hispana dels segles XVI i XVII i la catalogaci\u00f3 de fonts musicals, temes sobre els quals ha dut a terme diferents publicacions. \u00c9s membre col\u00b7laborador del RISM-Internacional (Repertori Internacional de Fonts Musicals), on va fer una estada en les oficines centrals, situades a Frankfurt am Main durant 2019.<\/p>\n\n\n\n<p>12:15. <strong>Carlos Bonal Asensio<\/strong>. <em>Los cargos musicales y sus especificidades en la capilla eclesi\u00e1stica de Santa Mar\u00eda la Mayor y del Pilar de Zaragoza a trav\u00e9s de la consueta de 1578.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Nascut a Saragossa en 1997. Va estudiar flauta de bec al Conservatorio Superior de Arag\u00f3n. Curs\u00e0 el m\u00e0ster <em>Musicolog\u00eda, Educaci\u00f3n Musical e Interpretaci\u00f3n de la M\u00fasica Antigua<\/em> a la Universitat Aut\u00f2noma de Barcelona i, en l\u2019actualitat, desenvolupa la seua tesi doctoral a la Universitat de Granada sobre els ministrers i la m\u00fasica instrumental a les catedrals de Saragossa durant els segles XVI i XVII. Ha realitzat cursos d\u2019especialitzaci\u00f3 a Holanda, It\u00e0lia i a la Rep\u00fablica Txeca. \u00c9s director de projectes de l\u2019Asociaci\u00f3n Patrimonio Sonoro, director general i art\u00edstic de <em>Muribalta. Festival Ribera Alta del Ebro: M\u00fasica, Patrimonio y Gastronom\u00eda<\/em>, director cient\u00edfic de les <em>Jornadas Musicol\u00f3gicas Villa de Alag\u00f3n<\/em> i productor executiu del documental <em>Arnaudas, m\u00e1s all\u00e1 del cancionero<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p>12:30. <strong>Sergi Gonz\u00e1lez Gonz\u00e1lez<\/strong>.<em> Mismo d\u00eda y dos procesiones: el paisaje sonoro de la fiesta de la Candelera en Tarragona durante la edad moderna.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Doctor en musicologia per la Universitat Aut\u00f2noma de Barcelona, les seues principals l\u00ednies de recerca se centren en l&#8217;estudi del paisatge sonor, la musicologia i l&#8217;etnomusicologia. El prisma dels <em>sound studies<\/em> i de les humanitats digitals li proporcionen les eines necess\u00e0ries per al desenvolupament de les seues recerques emmarcades dins de les noves fronteres de la recerca musicol\u00f2gica, prestant especial atenci\u00f3 a les manifestacions festives hist\u00f2riques i les connexions que s&#8217;estableixen amb els espais urbans. Actualment est\u00e0 treballant en el projecte<em>How Processions Moved: Sound and Space in the Performance of Urban Ritual, c.1400-c.1700<\/em>, SOUNDSPACE, sota la supervisi\u00f3 de la Dra. Tess Knighton (PI). <\/p>\n\n\n\n<p>12:45. <strong>Joan Cusc\u00f3 i Claras\u00f3<\/strong>. <em>Del pensament musical siscentista: Llull, Kirchner, Descartes i Tosca.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Doctor en Filosofia amb una tesi sobre la creativitat i la subjectivitat humanes, s\u2019ha especialitzat en musicologia amb Charles Rosen, Bruno Nettl, Roy Howat, John Rink i William Caplin, entre altres, a la Universidad de Alcal\u00e1 de Henares. \u00c9s professor al Departament d\u2019Hist\u00f2ria de l\u2019Art de la Universitat de Barcelona (al grau i al m\u00e0ster en <em>M\u00fasica com a Art Interdisciplin\u00e0ria<\/em>), membre de les societats catalanes de filosofia i de musicologia de l\u2019Institut d\u2019Estudis Catalans i conservador de l\u2019Arxiu Musical del Centre de Documentaci\u00f3 de Vinseum. Entre els seus darrers llibres destaquen: <em>Subjectivitat i creativitat. Temps, mem\u00f2ria i creaci\u00f3<\/em> (2018); <em>Claude Debussy, el perfum de l\u2019aigua<\/em> (2019) i <em>Entre Orfeu i Plat\u00f3. Filosofia i m\u00fasica en la cultura catalana contempor\u00e0nia<\/em>  (2022). I entre els darrers articles sobre temes musicals:\u00abMinistrers i joglars a la Catalunya Nova (segles XIV-XVII)\u00bb (<em>Revista Catalana de Musicologia, 2013<\/em>), \u00abM\u00fasica simf\u00f2nica i \u00f2pera a Vilafranca. Segle XVIII\u00bb (<em>Revista Catalana de Musicologia, 2017<\/em>), \u00abM\u00fasica transfigurada\u00bb (<em>La Maleta de Portbou, 2020<\/em>) y \u00abLa pianista i compositora Dolors Calvet Prats (1907-1988)\u00bb (<em>Revista Catalana de Musicologia, 2020<\/em>).  <\/p>\n\n\n\n<p>13:00. <strong>Albert Alcaraz<\/strong>. <em>Les aportacions musicals d&#8217;Isidre Escorihuela a la Corona d&#8217;Arag\u00f3 durant el per\u00edode barroc.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Directori compositor hispanofranc\u00e8s. Estudi\u00e0 piano, viol\u00ed, cant i direcci\u00f3 als conservatoris d&#8217;Alacant, Val\u00e8ncia i M\u00farcia. Va ser alumne de Tom Krause, Celso Antunes i Laurent Gay estudiant un m\u00e0ster en direcci\u00f3 i, posteriormente, el seu doctorat. Va ampliar la seua formaci\u00f3 amb professionals com Elena Obratszova, Isabel Penagos, John Duxbury, Jos\u00e9 Peris, Andrew Parrot, Ton Koopman, Emmanuel Krivine, Riccardo Muti, Marcus Creed o Michel Corboz. Col\u00b7labora amb freq\u00fc\u00e8ncia amb mestres com Nir Kabaretti, Ottavio Dantone, Gianluca Capuano, Yves Abel, Michail Jurowski, Conxita Garc\u00eda, Josep Pons, Michael Sch\u00f8ndwant, Danielle Gatti, Susanna M\u00e4lkki, Riccardo Chailly o Zubin Mehta. La seua m\u00fasica s&#8217;ha publicat a Espanya, Fran\u00e7a, Alemanya, Irlanda i els EUA, i \u00e9s interpretada per solistes i grups d&#8217;arreu del m\u00f3n. Actualment, \u00e9s el director art\u00edstic de <em>Les Plaisirs du Roi<\/em> i de l&#8217;Orquestra Barroca de M\u00farcia. Autor de diferents publicacions i ha enregistrat diversos CD\u2019s.<\/p>\n\n\n\n<p>13:15. <strong>Isabel Ferrer Senabre<\/strong>.<em> Projecte S\u00f2NORE. Difusi\u00f3 del patrimoni musical valenci\u00e0 amb perspectiva de g\u00e8nere.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Doctora en musicolog\u00eda i educadora social. Ha estat investigadora predoctoral a la Universitat Aut\u00f2noma de Barcelona. Ha impartit doc\u00e8ncia al mateix centre, al Taller de M\u00fasics Escola Superior i en educaci\u00f3 secund\u00e0ria. Les seues recerques s&#8217;han centrat en la musicologia feminista i en els espais i pr\u00e0ctiques musicals des del segle XIX fins a la contemporane\u00eftat. Ha participat en congressos nacionals i internacionals. Ha estat subdirectora de la <em>TRANS-Revista Transcultural de M\u00fasica<\/em>, miembro membre de l\u2019equip editorial de la <em>IASPM Journal<\/em> i codirectora de les col\u00b7leccions de m\u00fasica de la Instituci\u00f3 <em>Alfons el Magn\u00e0nim<\/em> i la revista <em>Quadr\u00edvium<\/em>. Actualment es dedica a la gesti\u00f3 cultural i la divulgaci\u00f3 de la musicologia.<\/p>\n\n\n\n<p>13:30. <strong>Enrique Monfort S\u00e1nchez<\/strong>.<em> La m\u00fasica de la Corona de Arag\u00f3n en las programaciones de los auditorios p\u00fablicos. El caso del Palau de la M\u00fasica en el periodo 1987-2022. <\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Llicenciat en Hist\u00f2ria de l&#8217;Art per la Universitat de Val\u00e8ncia, llicenciat en Historia y Ciencias de la M\u00fasica per la Universidad de La Rioja i M\u00e0ster en Gesti\u00f3n Cultural per la UOC-UdG. Actualment \u00e9s alumne de Doctorat de la UPV. Des de 2006 \u00e9s arxiver-documentalista en el Palau de la M\u00fasica de Val\u00e8ncia. Compagina la seua tasca amb la de cr\u00edtic musical especialitzat en jazz i altres m\u00fasiques en diversos mitjans com ara <em>Quaderns de Jazz<\/em>, Levante-EMV o <em>M\u00e9s Jazz.<\/em> Ha impartit cursos d&#8217;actualitzaci\u00f3 a professionals de l&#8217;arxiv\u00edstica musical per a entitats com <em>AEDOM<\/em> o la <em>Uni\u00f3 Musical de Ll\u00edria<\/em> i ha estat ponent en nombrosos congressos. Actualment, ocupa la secretaria de l&#8217;Asociaci\u00f3n Espa\u00f1ola de Documentaci\u00f3n Musical. Aix\u00ed mateix, ha publicat la monografia <em>La m\u00fasica en el Archivo Huguet<\/em> i diversos articles en revistes cient\u00edfiques. Des de 2017 \u00e9s coordinador del cicle &#8220;<em>Jazz a poqueta nit<\/em>&#8221; en el Palau de la M\u00fasica de Val\u00e8ncia i des de 2018 fins a 2022 va coordinar el <em>Festival de Jazz<\/em> de Val\u00e8ncia.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-kadence-pane kt-accordion-pane kt-accordion-pane-4 kt-pane418_968208-a4\"><div class=\"kt-accordion-header-wrap\"><button class=\"kt-blocks-accordion-header kt-acccordion-button-label-show\"><span class=\"kt-blocks-accordion-title-wrap\"><span class=\"kt-blocks-accordion-title\">Call for papers<\/span><\/span><span class=\"kt-blocks-accordion-icon-trigger\"><\/span><\/button><\/div><div class=\"kt-accordion-panel kt-accordion-panel-hidden\"><div class=\"kt-accordion-panel-inner\">\n<p>Call for papers<\/p>\n\n\n\n<p>III CONGR\u00c9S INTERNACIONAL 23\/25 MAR\u00c7 2023<\/p>\n\n\n\n<h1 class=\"wp-block-heading\">El patrimoni musical de la Corona d&#8217;Arag\u00f3<\/h1>\n\n\n\n<p>INVESTIGACI\u00d3, TRANSFER\u00c8NCIA I EDUCACI\u00d3<\/p>\n\n\n\n<p>El congr\u00e9s est\u00e0 obert a la presentaci\u00f3 de comunicacions. Orientativament, podran versar sobre els seg\u00fcents temes en l\u2019\u00e0mbit espaciotemporal de l\u2019antiga Corona d\u2019Arag\u00f3 (s.XII-1707):<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>M\u00fasica a les corts reials o nobili\u00e0ries.<\/li>\n\n\n\n<li>Patronatge musical de l&#8217;Esgl\u00e9sia.<\/li>\n\n\n\n<li>Activitat musical promoguda per les institucions civils.<\/li>\n\n\n\n<li>Xarxes musicals a les ciutats.<\/li>\n\n\n\n<li>M\u00fasica i cerimonial c\u00edvic i religi\u00f3s.<\/li>\n\n\n\n<li>Paisatge sonor.<\/li>\n\n\n\n<li>Conreu de la m\u00fasica en \u00e0mbits privats.<\/li>\n\n\n\n<li>Fabricaci\u00f3 d&#8217;instruments.<\/li>\n\n\n\n<li>Biografies i prosopografia de m\u00fasics.<\/li>\n\n\n\n<li>Hist\u00f2ria social dels m\u00fasics.<\/li>\n\n\n\n<li>Repertoris de cant pla, polifonia i m\u00fasica instrumental.<\/li>\n\n\n\n<li>Fonts musicals.<\/li>\n\n\n\n<li>Ensenyament de la m\u00fasica. Tractats musicals.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>Tindran prefer\u00e8ncia aquells estudis que relacionen diversos territoris de la Corona o aquells que comparen la situaci\u00f3 dins de la Corona amb altres entitats pol\u00edtiques.<\/p>\n\n\n\n<p>Aix\u00ed mateix, es rebran comunicacions sobre els seg\u00fcents temes:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Transfer\u00e8ncia del coneixement, innovaci\u00f3, difusi\u00f3 social mitjan\u00e7ant exposicions, tecnologia digital, bases de dades, edicions musicals, formaci\u00f3 d\u2019investigadors i del professorat en patrimoni musical a la Corona d\u2019Arag\u00f3.<\/li>\n\n\n\n<li>Creaci\u00f3 de recursos educatius actuals.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>El temps de la comunicaci\u00f3 ser\u00e0 de 15 minuts i es podr\u00e0 usar el castell\u00e0, valenci\u00e0\/catal\u00e0, itali\u00e0 o angl\u00e8s. En casos justificats, es podr\u00e0 substituir la presentaci\u00f3 presencial per un enregistrament en v\u00eddeo, que es deur\u00e0 remetre a la secretaria abans del dia 15 de mar\u00e7 de 2023 i es reproduir\u00e0 a la sala en el temps corresponent a la comunicaci\u00f3.<\/p>\n\n\n\n<p>Els investigadors que desitgen formular una proposta de comunicaci\u00f3 hauran d\u2019enviar un document de Word a la Secretaria del Congr\u00e9s (<a href=\"mailto:info.fund@culturalcdm.eu\"><\/a><a href=\"mailto:culturalcdm@gmail.com\">culturalcdm@gmail.com<\/a>) amb el seg\u00fcent contingut:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Nom de l&#8217;autor.<\/li>\n\n\n\n<li>T\u00edtol de la comunicaci\u00f3.<\/li>\n\n\n\n<li>Resum de entre 250 i 300 paraules, del qual no es puga deduir la identitat de l&#8217;autor.<\/li>\n\n\n\n<li>Curriculum vitae de l&#8217;autor amb extensi\u00f3 inferior a 125 paraules.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>El per\u00edode de recepci\u00f3 de propostes finalitzar\u00e0 el 22 de gener de 2023.<\/p>\n\n\n\n<p>El Comit\u00e8 Cient\u00edfic s\u2019encarregar\u00e0 de la selecci\u00f3 de les comunicacions i la Secretaria comunicar\u00e0 el resultat personalment abans del 7 de febrer de 2023. Tan bon punt els seleccionats siguen informats de l\u2019acceptaci\u00f3 dels seus treballs, hauran d\u2019inscriure\u2019s en el termini de dues setmanes i fer efectiu el pagament de 30\u20ac en concepte de matr\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Comit\u00e9 cient\u00edfic<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Ana Botella Nicol\u00e1s (Universitat de Val\u00e8ncia)<\/li>\n\n\n\n<li>Antonio Ezquerro Esteban (Consejo Superior de Investigaciones Cient\u00edficas)<\/li>\n\n\n\n<li>Luis Antonio Gonz\u00e1lez Mar\u00edn (Consejo Superior de Investigaciones Cient\u00edficas)<\/li>\n\n\n\n<li>Tess Knighton (ICREA\/Universitat Aut\u00f2noma de Barcelona)<\/li>\n\n\n\n<li>Ascensi\u00f3n Mazuela-Anguita (Universidad de Granada)<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><strong>Direcci\u00f3<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Rosa Isusi Fagoaga<\/li>\n\n\n\n<li>Francesc Villanueva Serrano<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><strong>Secretaria<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Tamara Real<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><strong>Organitza<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Asociaci\u00f3n Cultural Comes<\/li>\n\n\n\n<li>Fundaci\u00f3 Cultural CdM<\/li>\n<\/ul>\n<\/div><\/div><\/div>\n<\/div><\/div><\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div style=\"height:18px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":359,"parent":432,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"ocean_post_layout":"","ocean_both_sidebars_style":"","ocean_both_sidebars_content_width":0,"ocean_both_sidebars_sidebars_width":0,"ocean_sidebar":"","ocean_second_sidebar":"","ocean_disable_margins":"enable","ocean_add_body_class":"","ocean_shortcode_before_top_bar":"","ocean_shortcode_after_top_bar":"","ocean_shortcode_before_header":"","ocean_shortcode_after_header":"","ocean_has_shortcode":"","ocean_shortcode_after_title":"","ocean_shortcode_before_footer_widgets":"","ocean_shortcode_after_footer_widgets":"","ocean_shortcode_before_footer_bottom":"","ocean_shortcode_after_footer_bottom":"","ocean_display_top_bar":"default","ocean_display_header":"default","ocean_header_style":"","ocean_center_header_left_menu":"","ocean_custom_header_template":"","ocean_custom_logo":0,"ocean_custom_retina_logo":0,"ocean_custom_logo_max_width":0,"ocean_custom_logo_tablet_max_width":0,"ocean_custom_logo_mobile_max_width":0,"ocean_custom_logo_max_height":0,"ocean_custom_logo_tablet_max_height":0,"ocean_custom_logo_mobile_max_height":0,"ocean_header_custom_menu":"","ocean_menu_typo_font_family":"","ocean_menu_typo_font_subset":"","ocean_menu_typo_font_size":0,"ocean_menu_typo_font_size_tablet":0,"ocean_menu_typo_font_size_mobile":0,"ocean_menu_typo_font_size_unit":"px","ocean_menu_typo_font_weight":"","ocean_menu_typo_font_weight_tablet":"","ocean_menu_typo_font_weight_mobile":"","ocean_menu_typo_transform":"","ocean_menu_typo_transform_tablet":"","ocean_menu_typo_transform_mobile":"","ocean_menu_typo_line_height":0,"ocean_menu_typo_line_height_tablet":0,"ocean_menu_typo_line_height_mobile":0,"ocean_menu_typo_line_height_unit":"","ocean_menu_typo_spacing":0,"ocean_menu_typo_spacing_tablet":0,"ocean_menu_typo_spacing_mobile":0,"ocean_menu_typo_spacing_unit":"","ocean_menu_link_color":"","ocean_menu_link_color_hover":"","ocean_menu_link_color_active":"","ocean_menu_link_background":"","ocean_menu_link_hover_background":"","ocean_menu_link_active_background":"","ocean_menu_social_links_bg":"","ocean_menu_social_hover_links_bg":"","ocean_menu_social_links_color":"","ocean_menu_social_hover_links_color":"","ocean_disable_title":"default","ocean_disable_heading":"default","ocean_post_title":"","ocean_post_subheading":"","ocean_post_title_style":"","ocean_post_title_background_color":"","ocean_post_title_background":0,"ocean_post_title_bg_image_position":"","ocean_post_title_bg_image_attachment":"","ocean_post_title_bg_image_repeat":"","ocean_post_title_bg_image_size":"","ocean_post_title_height":0,"ocean_post_title_bg_overlay":0.5,"ocean_post_title_bg_overlay_color":"","ocean_disable_breadcrumbs":"default","ocean_breadcrumbs_color":"","ocean_breadcrumbs_separator_color":"","ocean_breadcrumbs_links_color":"","ocean_breadcrumbs_links_hover_color":"","ocean_display_footer_widgets":"default","ocean_display_footer_bottom":"default","ocean_custom_footer_template":"","footnotes":""},"class_list":["post-418","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","entry","has-media","owp-thumbs-layout-horizontal","owp-btn-normal","owp-tabs-layout-vertical","has-no-thumbnails","has-product-nav"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/culturalcomes.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/418","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/culturalcomes.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/culturalcomes.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/culturalcomes.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/culturalcomes.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=418"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/culturalcomes.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/418\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":642,"href":"https:\/\/culturalcomes.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/418\/revisions\/642"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/culturalcomes.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/432"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/culturalcomes.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media\/359"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/culturalcomes.net\/ca\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=418"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}